被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
平平无奇-John Wick之后再无枪战动作片！
真的不好看！莫名其妙冗长的爱情戏，拼凑式观感的时间插叙，说是神吧真的没情绪看得一点都不爽，说神爱人吧结果全片都是离谱的政治大爱，no thanks好吗……亮点有：朱莉和马东锡的跨次元cp、Druig小哥的人物弧光、菜单里哈卷真的有点色色的。
跳着看的，miyavi出来之后mv感觉更浓了，没有电影感觉。上年纪浅野气质还挺帅的，就是更西装败类的气质。md想看miyavi演浅野情人太不容易了
比想象中好太多，算是漫威宇宙裡最有深度的一部了吧？有運用好恆久族裔這種設定的便利性，年輕人想融入多數，而“強者”慣常服從于給予自身力量的神明，普通青年則總是迷惘著思考自己存在的意義，趙婷鏡頭下的言語與山野都是鋪陳，直至高潮戲碼“尋找到意義的一部分本身”才爆發開來，陳靜和少狼主沒有一句對白的對戲因此富有深層的含義。而最終宇宙意義的詮釋也並非全都歸結於“愛”本身，儘管後續看起來會因為各種原因回歸到漫威宇宙作品恆長的調調，但這部確實蠻黑暗的。遺憾的是關於年歲的刻畫還是少了那麼些意思(這點可能還是得歸結成市場原因），但最終那種“瞠目結舌”的感覺確實沒有從漫威電影中體驗過。4.5歸5，雖然還是沒有打破一定“超英電影”的範疇吧，但已足夠漂亮。
6/10。赵婷将复杂多元的个体情感问题，抛给了天花乱坠的奇观式大战。观众看到瑟西和伊卡瑞斯在浅金色的黄昏光线与灰色山体中保持浪漫姿势，看到水精灵对人类爱情、家庭的憧憬与自身长不大的悲剧，并为追求对伊卡瑞斯的爱与瑟西敌对，也目睹了圣娜失去记忆与身份定位的冲突，和德鲁伊无法制止人类自相残杀而归隐于森林聚落的痛苦，但扁平化的铺陈和零碎的各种人物关系截面，大大消解了纵深性的因果关联交代。烘托感性的情绪闪回没有融化到足够商业化的风格中去，去承载赵婷宏大抽象的世界意识，那么高潮戏也只有屈服于爆破、追逐的超英创作共识，在天神巨掌浮出海面被冰冻的场景中，炸裂的火山岩在角色身边乱飞，圣娜全身包裹着金色战衣，同样金色的纹理幻化为弓剑与异变者战斗，喷射火眼的正反派随着硝烟到处飞窜，这反而比毫无魅力的群像更加直接有效。
这人员搭配简直教科书诠释政治正确，然后讲的大概就是牧羊犬2.0对羊有了感情而背叛主子的故事，然后这故事还是羊写的。。
永恒族活了那么久还真能对那么多残酷的事情忍住不插手，结果好哭不哭，非得为日本痛哭，这位兄弟应该是肤色认知障碍吧，黑皮日本心？
除了动作设计其他没啥好看的，角色也不讨喜。演的最好的就是国村隼，劈刀，刀抖，吐气，这老头跟在极恶非道里一样不能小看。
157分钟看了个孙猴子想跳出机器人如来的五指山。Fancy robot创造出Eternals和Deviants，both of them are killers, aims to satisfy itself-the robot god- Arishem. 他创造他们，又要毁灭他们，是不是因为太无聊？Now, it’s a question about EXISTENCE.
用赵本山一句小品台词说:你别以为换个英文我就不认识你了。
看有人称赞女性视角，这是视角么，这是女性意淫，人也杀了人，队友也都干了，临门一脚因为是前女友就放弃了？？？最后跑去太阳自杀，这是在逗我？两星全给动作场面和画面
想了几天后决定改一星了，我很想知道赵婷身为中国人，为什么要在片中控诉广岛核爆？//也就比女侠1984高级点
格局实在太小了，都不死了那么多年了，对人类对地球的认知却那么局限，满眼都是岁月静好，这种自我感动太虚了。可能试图描绘一些地球壮美的风景，但一想到那些可能都是造出来的，而且视角并没什么创新就立刻出戏了。多一星给赵婷，太不容易了，挣了钱体验一把就行了，还是别再拍超英浪费时间了。
kate最开始抢的那辆车很酷 如果是像阿基拉里的红摩托车那样成为标志就好了 可惜所有好玩的元素最后都成了点缀 只够娱乐 没那么有说服力 感觉完全可以换一套壳拍同样的人 好在女神本身很出彩 但放在整体里还是单薄了 没营造出一种整体的氛围 让人没法沉浸 可能大荧幕看会更好
Paper Boi turn into a gay Batman ，马东锡厨师力士X暴走阿尔茨海默雅典娜，Stark家族两兄弟抢炼金术学究宅老婆，《圣鹿之死》邪乎洗脑村庄，宝莱坞歌舞和千年中二少女，Salma Hayek 演了《城市广场》里的 Rachel Weisz ，还有一位没啥存在感的手语闪电侠……世界观和视效都蛮有看点，不过 Gemma Chan 不太担得起大女主角，而“求同存异”的思想貌似也不太符合当下主流了
在一个一帮重获自由意志的高级智能机器灭神的故事中，人类非常不重要，从人类习得的“爱”很重要，爱可以征服一切，这是好莱坞把很多脑洞故事强行结局的惯用手法，个人觉得可以忽略。。。
但凡一个中国人了解过南京大屠杀，都会对为日本同情感到恶心，不要说什么就事论事，30万人的伤痛要是也能跳脱国籍看待，站在神，非人类看待，那真是很可笑，也真是悲哀
去年最冤的就是WW84了，感情戏动作戏整体节奏绝对是传统叙事的范本，永恒族相比感情线剥离和多余，前面一个半小时的打怪重复套路，人物多导致节奏不平均主要还是编剧的锅，导演自己的特色在这种情况下也很难有所发挥，作为超英类型，这片拍得像实拍一样也算一种突破吧，但显然不讨好，致命得是观众对演员多元化的接受程度，没人敢大声说接受不了，我们可以直说！
意外地对上我胃口的电影.观影过程非常愉快，有种 ：huh, 漫威居然拍出了cinema 的味道. 作为群像戏能够合理把控每个人的戏份并且针对角色个人在见证历史变迁过程中产生的想法做出的决定做了升华. 配乐也是大开大合，有些插曲还非常意境. 缺点在于作为新的漫威宇宙开荒电影，结局部分反而为了续集铺路而拉胯. 另外部分CG 场景有点廉价塑料.为了彩蛋多给一颗星吧
觉得非常好看。incredible human stories。导群戏真的非常难，尤其这么一堆人，但是很有条理，人物塑造都很好。而且情绪做的太好了，太懂了。什么一眼万年的羁绊之类的。场面和幽默都是漫威的，但是情感节奏和细节确确实实是Chloe的。真的非常稳，三个小时没有rush没有unnecessary。我看endgame都没哭看这个差点掉眼泪。Angelina Jolie！我的妈呀！！！Barry Keoghan！我的妈呀！！！
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