愈发霸气是由韩国MBN电视台于2011年12月3日起每周六日北京时间21点30分放送的情景喜剧，主要描述的是比丈夫先进入大龄的夫人和中铃的丈夫，以孩子为中心的家庭剧……
没有必要为了讨好任何人而改变自己。
非常悲伤和致郁的电影，切入的视角相当独特，当大段铺陈把两人的情感羁绊煽情到顶端时，以为他们要排除万难终将一起流浪时，意外的逆转，瞬间前面积攒的纯粹和凄怜统统荡然无存，对于痛苦的根源莫大的讽刺：他并非没有欲望…
挺好看的啊。几句中文而已，我们的自尊心这么脆弱的吗。
先不说故事有没有深度。有些画面是有意境的，男女主感情是存粹的，故事也是我喜欢的。
李相日还真是偏爱有缺陷又敏感的边缘人群，不过这一部的情绪总是上不来，就让人感觉有点磨叽且矫情。
战斗力，孙悟空都发抖，如来看了都摇头
意外的觉得这部剧提供了一个很独特的切入点，是不是我们都在按自己希望看到的去理解所谓的事实呢？而真正的事实又是什么呢？
一切感想在结尾处再次看到村长裸体之后化为乌有。。。
这故事简直不能更压抑，两个半小时竟不知道该说什么好。第一是妈妈的爱缺失，更纱父亲去世母亲类似改嫁，把她丢弃在舅舅舅妈家，受到表哥的侵犯；小亮占有欲过强，企图实施家暴控制，喜欢找没有他处可去的女朋友，企图如此来获得对方的爱和照顾，他的妈妈也类似这样，但亮的妈妈和前女友都是过去，更纱走投无路也选择离开；阿文有至死都不愿说的秘密，妈妈拔出病树抖落泥土的动作是他的噩梦，阿文要求妈妈看着他的眼睛，妈妈没有，妈妈反问你不正常难道是她的错吗？（当然是啊，最后看来明显是她的失职让阿文错过了治病的时机吧！）最后是更纱同事，她借口无意中找到了爱情，骗女儿为她找爸爸，却把小女孩留给了更纱，自己从此失踪。第二是斯德哥尔摩情结的讨论和真相。少女和大学生的相遇是纯粹的吗？更纱的生理危机得到短暂庇护，外界看来却正相反，
以创作而言，从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》，关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性，来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了，因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容，同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马，甜甜恋爱。事实证明，近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演，李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上，但这一处理，加上片尾的闪回段落，又是在普世价值边缘作死的任性，稍微理解偏差，就会滑向在为恋T洗白，而男主疾病本身，不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”，且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象，猎奇有余，对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处，要让李相日出好作品，还是得限制他的时长。
脱衣服给我惊到，再次被松坂桃李为艺术献身的伟大精神震撼到👍🏻
至于桃李，发挥好也是一种正常了。
前面情绪拿捏得挺好的，外面俩人相认后不太对头。擦嘴真就跟多余，是要提供两个人能在一起的可能性吗，大可不必。村长的脸好像鬼脸就很吓人，丝丝小演员真的很合适，流星不要再接掉粉角色，吃不消。
3.5星。最期待的打斗戏依然没有让人失望，基本保持了上一步部的水平，结尾+彩蛋也继续吊足了胃口。但文戏部分一团糟，时间挺长但却记了一堆流水账，每一个角色都很扁平，缺乏共情。PS：片里这中文对白，会说中文的和不会说的听了都会沉默…..
对这片的感受还挺矛盾的。电影想要表达的是被虐待的小女孩最后与诱拐犯走到一起是多么不易。因为诱拐犯有生理上的缺陷，他喜欢小女孩也算是无可奈何，而且他并没有对小女孩做什么不恰当的行为，所以最后有点HE的味道。不过按照正常成年人的思维，诱拐犯就是诱拐了小孩，诱拐犯生理不成熟，但心理是成熟的。他实际上也对小女孩的人生造成了无法挽回的伤害，如果没有遇到他，女孩长大后可能会有正常的情感生活吧。总之不太能对诱拐犯产生同情心理。这一切的前提是小女孩原生家庭是不幸的，如果没有这个前提，诱拐犯不可能PUA成功。并不是真正的弱者相互扶持，电影的观点既微妙又有些危险。
整个调度比怒还退步不说，一看编剧也是李相日啊，甚至怀疑他有没有好好读小说……改编剧本需要对原作合理取舍，这个故事也很需要顺向时间线。至于表演，都很卖力，也很吃力。
两个多小时看了个预告 难看到这种程度的续集也是许久未见了 不骂简直对不起我自己
好惨的男女主。不会保护自己。没有人教怎么保护自己。变态男朋友，坑蒙拐骗一流烦死，变态。打女朋友之后还想上床有什么毛病不能捏死他算了。为什么女主不去告，为什么不去告。烦死了。弱也弱得让我不顺眼，日本什么鬼地方？！
打斗不错 铺垫那么长也就后面有个看头
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