被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
比较符合逻辑的驱魔片，上帝之手无法触及，神父只能被迫接受和恶魔交易。
虽然没有男女主，但吉吉国王真的很搞笑还可爱。
2.5竟然有好几处可取的地方，神父从头到尾对信仰的摇摆和对自我的否认都很难得，直到结尾才看到他的坚定but。恶魔集体给神父驱圣，很震撼。
怎么能把驱魔片拍的无聊，那就是这样了。逻辑真的难理解，而且驱魔过程跟freestyle的battle一样。
头一回看恶魔给神父做驱上帝仪式。“上帝，离开这具躯体吧！”还有被附身的上帝形象也很有创意。比想象中的精彩许多，能把烂大街的驱魔题材的电影拍出了自己的新意和特色，实属不易。
电影本身质量三颗星，但凭借超多大胆的设定，完全值得额外加一颗星。剧情中后期，一度有种看丧失片的感觉，结局更是带有浓浓的邪典味道。对比美式“学院派”中规中矩的文戏驱魔风格，这部来自墨西哥的惊艳之作绝对是此类电影里的一股“泥石流”，非常值得一看。
还阔以哇，特别是中间那点儿没想到蛮好笑的哈哈哈哈哈哈
很好地承接赘婿第二季 非常有诚意的网大 故事无脑但是演绎得生动 笑点也比较密集。
俗套的爽剧，还是炒电视剧那些陈旧梗，看着浪费时间。
换个角度，当作天堂与地狱间的无间道故事，会觉得挺好看。
反向驱神？@@有点搞笑，但是整体故事很一般啊。
情节真的是太流畅了，看得人好爽，从头到尾，男主真的是用实力让别人闭嘴，三星给男主，因为真的太爽了！
幽默也有，只是看过赘婿再看这个，新意少了很多。当然，下饭剧还是很好，甚至想看番外，大马猴和小汤圆能演40集也可以看得下去。
整体风格上都和剧版的赘婿能联系起来，可是男女主的颜值实在觉得撑不起一部电影（原谅我颜值党），故事主线也算是简单明了，酒壮怂人胆也体现的不错，电商网络一套套的嘴脸也展现得差不多，算是中规中矩的一部电影吧，无聊时打发一下时间～
《赘婿》的外传电影，相对主线更偏戏剧向，虽然剧情略俗套不过还行。恶搞朱自清的背影我是没想到，乌启豪居然洗白了，而且毅乌小商品的名字明显跟宁毅有关系
当你发现别人觉得你是个废物的时候，先承认它。当个废物没什么不好的。
这好敢拍啊，这是可以拍的吗？西方不是崇尚圣主可以驱散一切罪恶吗
063.赘婿宇宙的番外衍生品居然还挺成熟，有点出乎意料，老梗用起来丝毫不违和，经典配角都来捧场（耿护卫居然也有个意有所指的模糊镜头好评），还给赘婿第二季埋了伏笔和彩蛋，自我定位相当清晰，蹭蹭热度顺便给一些新演员暖场～配乐整出了王沥川的味道，小鸥极有可能是在缅怀和致敬
这片要不是因为赘婿真的难看得下去，情节老套，故事单薄，等第二季吧
逻辑上令人费解，只能靠着人物设定试图理解他们要做什么，驱魔场面拍得很荒唐，看得让人犯困，唯一的新意在于神父与恶魔角色的调转，不过种种表现方法都和这个逻辑一样的苍白和莫名其妙。
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