20世纪初,夜总会成为夕阳产业,受到内地娼妓的冲击,香港的小姐们也不得不放下身段,沦为名副其实的性工作者。
由小姐转行做妈妈桑的佳佳(朱茵 饰),为了维持生计,养活女儿和母亲,同时接受数名男人的包养,其中一名男人身患性病,使佳佳陷入被感染的恐慌 中,短短数日,其他男人也纷纷离她而去。
妈妈桑Jenny(余安安 饰),为了顺应形势,引进了大量“北姑”,勤劳的Happy是其中的佼佼者,做满七年,快要退休的前夕,她却因为一泡尿和佳佳发生争执,情绪崩溃,道出了七年来,不为人知的心酸。
NANA是佳佳手下的“问题”小姐,不按时上班,卖身不卖笑,白天扮清纯和以前的男同学交往。在目睹姐姐AIDA因为吸毒沦为流莺之后,她放弃了男同学的求婚,以求得自己的安心与尊严。
男妓TONY(邓健泓 饰)在鸭店常常受到NANA两姐妹的侮辱,他也会以同样的方式回敬,走不出这种恶性消费的圈子。只有在同性恋祖儿面前,TONY才似乎找到了做人。的尊严。为了给祖儿筹钱做变性手术,TONNY骗了船王大小老婆的钱,不料却遭到了船王的报复。
一群在社会底层挣扎求生的边缘人,上演出一幕幕动人的爱恨情仇。
在名利的诱惑下,背叛了爱情,不付出就没有回报这就是交易。
10.0 #2021IKSV# 情绪的力量明显强过广播里面呓语一般的政治背景,前者甚至强到攫取后者为它所用,暴力地在力场的交界处形成偏折。情绪的共振在跳接中完成,记忆、现实和令人惧怕的预言以图像的形式交替出现;背景的渲染则是通过多重的材质和底片:对同一个事件用不同的材质来表现,本质是对事件的多重讲述,是重复。所以,《法比安》在此意义上构建了自由的时间和停滞的时间,而活力则在情绪的缝隙和流动与停滞的缝隙中迸发出来。爱是松弛的,它可以表现为骑自行车回家绕的远路,也可以表现为眼泪掉进咖啡杯的那小于一秒钟。
3.你选择的生活方式是,砍下你自己的头,但请确保这不是无谓的
最后还是分两次看完了,结尾在意料之外其实也在意料之中。三十年代的柏林,离开的爱人,最后的烈火。“你只有弄脏自己才能摆脱污泥,而我们要出去,我写的是我们,你明白我的意思吗?” / 今天走在路上的时候 还是会一直想起来 那段话一直萦绕不散 如果我也可以拍出一部电影 那应该就是 法比安
最喜欢的两场是科莉莉娅试镜时的独白和出入名利场和法比安在咖啡店的对话。
我们对一切都兴致盎然
好摇滚,好性感。深以为爱情,真是不错。比崩坏浪漫。
很好看的日本动漫。喜欢里面的人物,情结也好
才二月份,我估计是个人年度最佳。
LERNEN SCHWIMMEN!
能在这个时代排出如此优秀的作品,德国是让人尊敬的,喜欢法比安远眺的眼神,最后在自己的理想中溺亡真的太悲哀了!总觉得魏玛共和国时期混乱的政治、萧条的经济、败坏的道德促使了纳粹的崛起,那个时代本该需要法比安的!
实话实说,我看的太没意思了,断断续续,还是我层次不够啊。
就单纯的剪辑而已,什么新内容都没有,太没诚意了吧,只是看在鬼灭之刃这个ip给四星
几个小人物的际遇折射第三帝国即将夺权的大时代前夜,结构和文本都非常高级。对待爱情友情亲情都如此正值、忠诚和坚毅,视金钱为粪土的完美好男人法比安,有谁不爱?——“不管怎样,生活是最有趣的工作”。
直到两人进入私密空间,赤诚地展现自己最稚气可爱的一面。她跳起舞时,能很快地体会到,在这座城市她是多么宝贵的东西。
在电影 也是尝试做到以现代 先锋 结构清晰的方法完成对魏玛时期的柏林的复刻//大概还是一些新浪潮的技巧实用 宛如上世纪五十年代的法国电影讲述一个男人的消亡 由人及史的视角还是很德国//仿佛评价佩措尔德的《过境》 历史的游魂从未离开过欧洲大陆
整个剧场版系列都有点过分,TV的合集版。这集正好夹在“那田蜘蛛山篇“和”无限列车篇”之间,整个剧情有个串连。往前推还剩最开始“兄妹的羁绊”,往后就要坐等更新了。整个故事架构完全出来了,正邪双方的主要人物也基本登场了,后续就是三个主角升级打怪的过程了。
开篇即致敬法斯宾德伟大的《柏林亚历山大广场》,魏玛共和国最后的疯狂与荒诞与光怪陆离。从超现实跃入现实的场景中,失之于太过单纯和温情,欠缺法斯宾德那种爱比死更冷的残酷与冷漠。尽管两位朋友的结局依然是悲剧收场,却依然为这个世界留下了太多希望。
继《兄妹的羁绊》《那田蜘蛛山篇》后,《鬼灭之刃》制作方又把TV版的部分集数内容经过剪辑重制成《柱众会议・蝶屋敷篇》。—— 听说由于《剧场版 无限列车篇》在日本票房大爆,接下来的故事内容打算继续制作成剧场版?呃,不拍番剧《鬼滅の刃 2期》了?
柏林的三十年代,不会游泳的法比安,等待他的爱人,焚书燃起的烈火。
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