当一个人成为了别人的影子,他在那一刻注定会失去自己的影子。
佟-本来拥有令人艳羡的一切:优雅的娇妻,私藏的洋酒,两个人的安逸世界……直到有一天,佟失去了妻子,进而失去了自我。妻子在家中意外身亡,佟把自己关在死宅中,直到他发现了线索,他认定妻子被一个名叫“仁”的男人谋杀。他不顾一切地追踪仁的踪迹,住在仁的住处,像仁一样生活、思考,甚至和仁从前的女人生活在一起……一天,佟再次发现了仁的踪迹,复仇的那一刻他却发现:仁竟然和自己如此相像!仁正守着妻子死去后的死宅,他一直监视着佟恕的一切,从妻子死去的那一刻起,仁成为了佟恕;而佟恕开始追踪的那一刻起,他也成为了仁……
佟举枪对着仁,等于举枪对着自己……
很喜欢这样的质感,接近纪录片的真诚。感谢导演,给了我宁静的片刻。
值得一看,但是获奖觉得有点牵强。3.5,因为众所周知的原因给四星
我们哪里能真正明白美国的房车文化。 过于艺术片看的让人困乏 全程都是因为科恩嫂顶着才不至于睡着。
流浪的人,何以为家。有些人确实不得不上路。。
平淡却不平庸,简约却不简单,大象无形,减法的处理刚刚好。摈弃猎奇和冲突,却深切感受到导演走进并了解了这个游牧民群体。围绕着女主对爱人和生活方式的执念,最后跟游牧民领头人的一番掏心交流,给本片的主旨做了一个回甘诠释。
可以迅速让人平静下来的影片,或许也是平静时候才适合观看的影片。关于人的选择,人的矛盾,人的执着。原来在路上的人最恋家,最坚强的人最寂寞。几次想要落泪又忍了回去,觉得这样才配和她一样拥有孤独。(唯一的缺点也是最致命的一点就是太工整太学院了)
变老的一个标准是,不再遇见,逐渐告别。青年时,我们总是遇见新的,遇见新的朋友,遇见新的玩具,遇见新的车子,遇见新的景点,甚至包括幼儿时遇见新的父母;当我们中年时,我们总是逐渐替换,替换掉旧房子,旧车子,旧家具,与老朋友疏远而认识新的朋友;当我们老了,我们就逐渐开始告别,告别工作,告别长辈,告别驾驶技能,告别奔跑能力,甚至告别我们至亲之人,直到没有什么可以再告别的,最后我们与这个世界永别…
Happy new year。
剪辑和叙事的果断和延宕导致整部片子的时间和空间都比较模糊,更像是动物迁徙一般无知无觉,我觉得是优点。
偶然摧折或自然地老去
失业了怎么办?失去家庭了怎么办?还未老焦虑今后的人生怎么办?观影感受情绪起伏:担忧-暖意-悲哀-释然,资本与全球化带来的难题不是一个国家的问题,现实很裸露很残酷,大环境扑来了,能怎么办,只能靠人自我的强大生存意识继续活下去。I‘m just houseless,not homeless. 心即家,家在心,如果守不住房子,那么守住家,踏路而上,直至生命最后一刻。致渺小而伟大的自己。
看了开头,因为剧情太慢没看下去。睡前竟然又惦记起来,想知道她怎么克服那些终会将人磨平的荒芜,但是却看到,有的人是不得不选择游牧。人行天地间,忽如远行客。
想起了《荒野生存》,没什么三段式,平铺直叙的节节生活,遇到人,被邀请,离开人,仿佛人的一生一样……总想到荒野生存中的那个小哥,如果他还活着,会不会也是无依之地的一员?
不止于公路片,不是漫无目的地追求自由,而是除了自由已一无所有。
有点失望,要不是女主的演技,实在无法忍受废柴般的镜头。
可能因为配乐、摄影和配角都情节剧化,拉低了全片的美学价值,和主角表演的现实气质不搭。和妹妹有关于介绍妹夫的一段对话好,有力量抗衡的成分,说一层感受一层。后面秉烛夜谈就很单一了。四星,然后想把肯洛奇所有片都改成五星…| 拎着一个灯隔着白裙子走路,远处是夕阳所以一开始以为是夕阳光,换过手来才知。好美!
自然主义生活流,淡淡哀伤,默默上路,最大特点就是没特点,比较舒服
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
虽然我很不了解这个人群,但导演的呈现在我看来还算细腻可信。抒情的部分要是能处理得更成熟克制一些就好了。
明天是第一天 也是最后一天
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