被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
do的方式花样和场景倒是open了，但是画面尺度怎么还是这么小（手动doge）。吵一架打一炮再和好的戏码你们不累我都看累了，最后又洒了一盆狗血。
代表了先进电影工业的高级娱乐体验，同时稍微串联了一战史，俄罗斯妖僧的打斗方式实在太欢乐了（除了中年卖腐有点措手不及）！最后，也为近年来因大批小将涌入豆瓣为所谓的zzzq恶意抹黑电影及电影人感到扼腕叹息。嘴上是强国，内里却充斥着小人。豆瓣电影的分数参考属性也要渐行渐远了。
哈里斯牺牲那段算是全片唯一一个不错的点子，一个错误看待战争的年轻人因为自己的幼稚行径，死在了完成任务后，战壕中，战友手里，是对战争意义的彻底解构。但执行也很差，被一些莫名其妙的打戏打断了情绪。
啊你倒是告诉我到底要讲啥呀，也不知道19岁少女是为啥一会成熟一会发疯。而且女主咋还开始的时候那么胖都没法上镜了。男主的演技好像还进步点，他演的伏地魔好像想起来啥样了。 四就不想看了。
这部虽然剧情麻麻但是两位的脸怎么感觉比前两部都好看 hero和jo的造型都太好了 虽然anna todd的剧情毫无营养但是herophine how pay就vans
战争本就是出于掌权者的个人私欲，别扯什么主义什么情怀，都是忽悠炮灰的
我焯，最后被狗血淋了一头的感觉，没有最狗血只有更狗血
比2稍微好一点，但也就那样吧。。谁能告诉我，这片还有第四部？！？！我不李姐。
啥呀这是？？当电影结束时我忘记了看了什么内容哈哈哈还把进度条往回拉快速重温来确认一下我是真的看完了这电影！然后我问号脸。
电影可能又名：两个作精的发疯式爱情故事 更令人无语的是，最后竟然还未完待续
什么玩意，男女主一年比一年发福，特别是那个女主，怎么就变成这种样子了
太愚蠢了。既然剧情都是胡扯，就不必浪费口舌进行评价了，反正意淫无罪。只有一点:像跳伞、攀岩、手斩人头这类体力活，请让年轻人做吧。一个糟老头子恨不得独角戏唱全本，真的没有可看性。
。。。。下次有第四部建议直接看少儿不宜部分，然后跑
就像一个外观精美却不好吃的蛋糕，影片画面制作精良，但故事核心很无厘头
Wow！我喜欢的类型，竟然……略出乎意料地好！看！共济会阴谋论、小胡子（东西俩，1/2战好几俩）关系、超级大屌神棍传说...真真是把时代当作背景融合，把战争和决斗穿插、在人物关系和历史关联之中以小见大，商业片能拍出这个水准真的厉害了。PS，打斗方面英/欧式的剑斗非常可以！
电影整体其实还好，还真不是到差的程度，演员演的也可以。看到一半觉得值个4星，只是后来conrad人物线是如此结局，太令人失望且不讨喜。
这是青春性教育片还是为后面的检查铺垫，每一次拿tt都特写。。。就在gym里面的场景，小T很拼了
The.Kings.Man.2021.2160p.WEB-DL.x265.10bit.HDR.DDP5.1.Atmos-NOGRP看了四次才看完，因为每次都看睡着了，太难看了，我不知道这和王牌特工有什么关系
喜欢的元素依然都不错，华丽美观的视效，有惊喜感的镜头，体面会穿的帅哥，流畅好看的动作戏，但如果剧情没那么硬，有点在uncomfortable边缘试探的笑话就容易惹人嫌（特别是拿历史开涮
我对第一部第二部感觉更好看更深刻一些，第三部感觉不行呀？除了啪啪啪的激情戏我都感觉不到剧情了，他们感觉就是一直互相折嘛，所以第四部又要让我等一年第五部还要等两年是么？好累。。我去追小说了。。
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