被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
王真儿怎么也说是个小有名气了吧。为啥要来演这种电影。。。而且她这个形象演这种片儿合适么？导演怎么想的啊。而且王真儿怎么老演法医啊。。。比第一部是差远了。
弟弟变异，姐姐文艺，搞得不伦不类的片子。不过王真儿真自带神经质气质。
剧情太弱了，反叛设定这么厉害，结局太弱了；我总觉得这漫画战力稀碎
难得的完整叙事，人与鬼之间的关系交代得不错，虽然最后仍然落脚在科学上，但比第一部实在高出不少。前半部分的氛围营造还可以，演员上不多要求了，起码不出戏。忽略掉一些bug，纯娱乐还是不错滴
明显感觉比第一部有钱了，但却没了第一部的想象力，特意把水猴子这颗子落在亲情上，还要给一个阴谋，就很迷。我都来看水猴子了，你干嘛还非得给我讲个普普通通的故事？
我记得这个剧本之前看过，不知道买了版权没有，但是后面这个剧情明显是自己改的，这帮人就是拍网大捞钱的，真的烂
属于典型的，一本正经胡说八道的影片，浪费观时。另外，女主的胶原蛋白好像打的过多了。一脸的浮肿的样子。
李逍遥在锁妖塔对自己说：我已经跟灵儿成了亲，我怎么可以忘记……时间会让人淡却很多，看起来食之矫情的姐弟情，啧，你还真不一定有
4分。第三部剧场版就这样？不是每况愈下吗？故事从一开始把地点设定在国外就知道整个故事的展开和漫画没有关系，而且也不会有熟悉的反派登场，这样的一部剧场版太无趣了。至于战斗方面，就是笨久，爆豪和焦动三个人各自的独角戏，漫画中大家协力的氛围丢失地无影无踪。主配角和反派毫无记忆点，也许真的只剩下情怀才看完的。
我记得这个剧本之前看过，不知道买了版权没有，但是后面这个剧情明显是自己改的，这帮人就是拍网大捞钱的，真的烂
作畫和分鏡都很流暢...三位角色各別戰鬥的畫面是有熱血感.小小吐槽~蜘蛛人終於學會天馬流星拳了,這些危機在聖鬥士面前根本不算什麼!包含女主XD.
剧情不行，大决战bgm不行，这么好的作画浪费了。
逻辑比第一部复杂了些，第一部逻辑太简单了。后期不是惊悚，完全悬疑，亲情还挺感人。心疼水生一家好人没好报。
x氏兄弟听上去还挺厉害诶，以后会不会有专门做中国网大b级片研究的啊。
ps：配乐差意思，不说跟无限列车比，连上一部都不如。
两星半。比前一部大有进步，叙事大体可以接受，技术方面提升明显，灯光、美术、摄影、调度、特效都基本在线，像模像样，情节上各种小bug多了点，普通话尤其令人出戏
长镜头的完成度确实很高，看得出来经费很足，制作方面没什么问题，但和前两部剧场版一样，剧情还是很粗糙，尤其是细节方面（就比如boss战时洛迪从男主背后冒出来真的很突兀），不过这种作品仅仅只是为了赚钱做出来的，所以在细节方面没那么多讲究，反正硬燃就对了，效果还是很显著的，相信有不少观众都会被吸引，这部剧场版和前两部比起来更具美漫风格，感觉这部就是为了开辟美国市场做出来的东西，说得通俗点就是要赚老美的钱，不过这倒也能理解，毕竟在国内已经被封杀了，反人类作者自然要寻找另外的财路赚钱，这作者够恶心，能和骨头社合作算是它上辈子修来的福分
及格吧。打的也还行，故事是真不行。还有我轰总的出场还是那么少……
总的来说还可以 ,毕竟是网大 , 逻辑上有硬伤 , 人不可能有这么厉害 , 特效很明显 , 不过也不错了 , 我就知道最后有毒品 , 和钱小豪最近的作品差不多 , 民国就有毒品题材
另外女主的打戏无论是表现还是设计都很干净，这点还是不错的。
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