现代化大都市——上海,高楼鳞比,繁华如锦。四十多岁的吴全清和他的妻子(一个待岗在家的普通工人)以及他们的两个妹妹、妹夫在这里过着不能再平凡的日子,却又各自面对许多发生在他们身上不平凡的事。
吴全清身为长婿,上有老丈人、丈母娘,要尽儿子的孝道;小有一个满脑子新思想的儿子,要做一个严父、慈父。他从一名跳水队的教练下海,经营着一家小作坊式的养狗场,但是养狗厂的倒闭,儿子女友的突然怀孕,甚至家里的感情危机,都让他的生活陷入混乱。
佩芳的大妹妹佩蕾是个标准的上海“作女”,小心眼、刀子嘴,见不得别人的日子比自己好,常为一点小利与姐妹斗气。丈夫蔡强退伍兵出身,老实巴交地经营着一间小装修公司。日子稍好,但始终无法满足佩蕾的虚荣心。最后因为一场突发的变故终于让这个平时不折不扣的标准“气管严”爆发出来,二人在家里上演了一场“全武行”后劳燕分飞。
小妹佩莺与丈夫马鸣同在一家大型私企上班。为了工作方便,二人从未在单位里公开夫妻身份。佩莺的美貌,让老板徐弘向来垂涎三尺,经常有意无意地骚扰她。这让马鸣敢怒不敢言,但看在不菲的薪水能供给按揭的房子这个事实,又不得不忍气吞声。但忍无可忍,面对徐弘的变本加厉,夫妻俩联手狠狠教训了色鬼老板,携手从容离开了公司,共同筹划新的生活。
三个男人为了家庭、事业、妻子、儿女无不焦头烂额,捉襟见肘。虽苦但苦的有滋有味,虽累但累的无怨无悔。
#TIFF 2021#带着低预期,发现没那么差,甚至有点好看。贾静雯演绎一个离婚又失业的中年女人从崩溃到自愈的过程,前面她演精神失常的母亲,皮笑肉不笑的样子有点惊悚,后面对着女儿说:不要问妈妈好不好,妈妈会努力变好的样子又让人心疼。看到90分钟撤掉幕布阳光普照的时候觉得刚刚好,直到看到这个结尾,细想了一下如果只到90分钟不过又是一部鸡汤之作,能抗住最后一击,她才是真的完成自我救赎:生活就是给你希望又让你绝望,只有放下执念才能放过自己。
在《四月三周两天》的现实主义美学基础上,将聚焦的时间扩展为冗长的战线,强调“正发生”进行时态的普遍性与持续性,将个人性向社会性发散,更为直观立体地呈现女性命运与困境。几个直接呈现堕胎场面的镜头很震撼。
虽然新意不足,仍然能称得上杰作,只是时代感比较差,不知道是不是有意为之
生病了 the kind of malaise that only haunts women and put them into housewives. Beautifully shot and performed 镜头一直跟踪女生的侧面后面呼吸身体疼痛疑惑不解 视角凝聚 很真实 be bold. It needs to be taken there.
helpless,整个电影都揪着心,疼痛通过屏幕传导,必须捍卫堕胎权
与NRSA相似的浅焦+特写 角色都处于长焦镜头下逼仄的空间之中 但相比之下Hittman镜头下的空间更加开放 有着存在感更强烈的环境背景和城市空间 而这部则几乎完全局限于角色的平面 面孔与面孔周围 情绪封闭在4:3的方块之中 而观看则是一个沉浸并共情的过程 性别的障碍被打破 HER pain 同时这种手法也抽离了时代背景 聚光灯打在角色一人身上 背后的布景处于阴影之中 尽管设定于上世纪的法国 但她也完全可以身处于任何一个年代 任何一处地方 而这一切也可以是“正发生” 而非仅仅停留在“发生过” 比NRSA更狭隘的空间也是因为Anne的处境相比Autumn来说更加的无助 相比整个国家法律的禁止 travel to NY似乎还是个简单的方式 我们永远需要这样的female voice
#12,June 2022
“这就像是买彩票,你要是足够幸运就会被认为是自然流产,但你要是遇到很坏的医生他就会在病历上写堕胎,之后你要是没死,就得去坐牢。”
现在已经2022年,地球上的女性依然不能完全主宰自己的身体。一切都还在发生,正在发生。
要获得对身体的掌控权和绝对不止一种的人生选择。
小景别,冷色调,疼痛展示,无男性凝视的女性裸露,导演在电影技法上做的很好,但相比起夏布洛尔的《女人韵事》还是觉得在主题研讨上略显单薄,在当今世界女性受到的歧视其实也是“正发生”,但没有达到更深层次的探讨
1,堕胎的镜头实在是不敢看了,太残忍太疼。2,我之前得了一种病,只会攻击女人的病,会让女人变成家庭主妇的病。
期待了几个月总算等到了,还好没有随着噱头大书特书。
喜欢它坦率地展现女性欲望。堕胎有罪,性滥可耻,越按捺越蓬,骑枕头或谷仓偷欢,道德之墙拦不住红杏生长;孕后与男同学第一次是被动被迫,后来反而获得主动权,反正有都有了。
“只会传染女性的疾病,这种疾病会把人毫无差别地变成家庭主妇。”呵呵,这不禁又让我想起那个想要套路我,继而按照他的计划,去过我下半生的那个人。人流手术时,虽然我们只是看到了分开的双腿,但女主的表现却让我感觉到很疼很疼……
喜欢它坦率地展现女性欲望。堕胎有罪,性滥可耻,越按捺越蓬,骑枕头或谷仓偷欢,道德之墙拦不住红杏生长;孕后与男同学第一次是被动被迫,后来反而获得主动权,反正有都有了。
本片因为有原著在,且导演还是编剧出身,所以剧本比较扎实,然而情节也无法有什么新突破,连个两肋插刀的闺蜜都不给配置了,让女主自己绝望奔走。剩下就是刷技术刷摄影刷尺度刷惨,让人看着都疼的那种,威尼斯评委们能完整看完,个个都是勇士……
生理上的痛,心理上的痛,痛苦让女性变得更坚韧。
神圣的旗帜
几乎是华语到目前最有代表性的疫情电影,又与中产家庭的疏离关系联系起来,既是特殊性又是普遍性,很能让人产生共鸣。日常的恐怖化,加上大量缓慢推拉镜头和特殊的构图,应该偷师不少黑泽清。不过仍然是很差的杨德昌模仿者,虽有文学性,但对话时而过于矫情做作;剧作算圆但太简单,不再有杨那样复杂和精密叙事的野心,也就少了对台湾当代社会鞭辟入里的理解。至于最后洪水的来临,与其说是一个有某种必然性的突发新闻,不如说是一个编排潦草、为瀑布而瀑布的可笑事件。
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