这是一部你从未见过的影片，这是第一次要由你自己来考证你的判断的影片，这是一部错综复杂，千奇百怪，但确实由人自己设定的各种圈套，各种悬念，各种手段，各种解释的独特影片。因为这个设定的人就是你自己，你找吧，看看你能不能找到谁是最后的凶手，谁是最大的阴谋策划者，谁是真正的无辜的人，谁又是从中获得最大利益的人，那么你就要看下去了，而且每集都要看，因为长达20集的悬念推理中，集集都在设定新的悬念，集集又在紧张的破解之中。你想知道这一切都是怎样发生的么？好吧，现在，我就告诉你如何走进这个深不见底，充满悬念、恐惧、紧张的大门。
90年代中末期的一天，香港某豪宅中连续发生了几件令人十分不解的怪事，先是宅主大富商曾水往发现一些奇怪的事情，同时正在洗浴的曾夫人，年轻貌美的肖萧，感觉有人向她走来，紧接着，她又在对镜梳妆时梦幻般的看到一个垂死的男人向她呼救。夜晚，她一次次的梦到自己身处一间套室中，亲眼目睹了一张大铁床上，一个瘦男人被另一人活活杀死的可怕情景，她几乎崩溃了。
不久，与大陆阔别20多年的肖萧随丈夫到了大陆，准备合资共建一所医院，而肖萧死去父亲的一份医学资料正是合资建院的主要目的。然而，从踏上大陆的第一天起，肖萧突然感觉到有一张网正在她的身边慢慢的张开，有一只黑手正向她渐渐逼近，而那个不断向她呼救的梦中怪人，更是频频出现，她警惕了，并且克服巨大的心理恐惧和认为的阻挠，渐渐接近了这个悲惨呼救的梦中男人。她终于知道了那个男人竟然是她在大陆20多年前就已经死去的生身父亲。然而，当她想知道生父是怎么死去的时候，更大的阴谋已经向她压来。在大陆，她见到了自己的生母方敏，和她同母异父的弟弟罗小枫，同时，又认识了风流倜傥的年轻医生徐大川，和所住小楼的看门人，一个脸被烧毁的怪人—叶老三。而后面的故事恰恰就这样无情的开始了。徐大川的一本小说《野店》将肖萧带入一个可怕的梦幻之中，但她意外的发现，小说中的故事竟然与现实正在同步进行，一连串的惊恐之后，肖萧终于意识到，有人正按照小说中的故事在现实中开始作案，而她自己便是第一个被害人。她开始了生于死的较量，但却看不见任何对手，她想依靠徐大川的帮助，但又怀疑他是怎么将小说中的故事与现实发生的一切都那么准确的设定的，似乎徐大川就是凶手。肖萧经过反复的与看不见的对手数次较量后，终于渐渐看到了一个又一个另人毛骨悚然的面孔。这座小楼终于出事了，开始死人了………
在这扇大门关上之前，我还要告诉你最后一个秘密，那就是第20集中所发生的事情，应了徐大川所说的一句话“真要是知道了这一切都是谁干的，那才是最可怕的……”。
现在，你不想赶紧抓住那扇将要关闭的大门么？
與孩子尤其是拐賣孩童相關的社會話題在某地分分鐘是爆點，從孩子被拋棄的一剎那，所謂的親情也就開始降溫，善意更無從說起。不過導演還是對社會太樂觀了點吧，當每個人都還懂得說“謝謝XX生在這個世界”的時候，說明人類還有救。
底层视角，将母亲和掮客绑定起来参与到整个叙事中去，结尾太善良了缺少点力量。
值得一提的是，这是一部看不出痕迹的是枝裕和韩国电影。是枝裕和这次最大的突破应该是剧作上的主线带副线吧，并且尝试在每条故事线附加不同的类型风格，IU宋康昊这条明显是他最擅长的家庭剧略带喜剧，冲突和人物设置都是熟悉的配方，表演上也基本没啥亮点，整个戏都显得特别意料之中意在言中，过于平平无奇了，“突破”失败。另外，IU和mayu的某些侧脸瞬间实在是太像了…
很想说，但又觉得没有什么话好说，是枝老师已经从煲鸡汤的深夜食堂大叔升级为当代安徒生……
前有小偷一家人，后有人贩子一家人。就没有是枝裕和掰不直的。
很是枝裕和 一样孩子的题材只不过换了一个国家而已
可能换日本卡司会更喜欢吧 故事还是很是枝裕和的 不过很讨厌通过女主嘴里传达的“堕胎不比生下来再扔掉的罪轻”的信息 既然不想要就不要生 非要生下来再扔掉就是更不应该被接受
的确是平庸。宋康昊在电影的感觉太轻松了，真的是太松弛了，感觉没有用力，随随便便，轻嗓音，缓动作，但正是这种轻松感反而衬得他的表演高级，游刃有余，自然亲切，拿一个戛纳奖也还行的。是枝裕和是有多喜欢《我的大叔》，请来了剧中两位主角。
距离小偷家族时隔四年，还是是枝裕和的故事，演员全员变成了韩国人，除了宋康昊的演技能配得上导演之外，其他都只是是枝裕和的及格线，问题在于是枝裕和不应该在及格线啊
好的剧作范本。人物动机太明确了：男主没钱，警察要完成KPI，然后就有了猫捉老鼠的游戏。最后男主的困境也没有解决，靠情感支配行动了。
在犯罪、道德、家庭種種複雜環境裡尋找出了一條共贏的道路，很理想化
印象最深的竟然是饼叔”女儿”留下那个没吃的pancake。没有相关性，但莫名想起了大一开学前爸妈送到宿舍来却没能吃掉的那一大袋零食。
这个电影的故事本身非常简单，如果找中国人来拍会更合适，不了解日本导演拍韩国电影为何。如果不是自己有小孩子，是不会跟里面的人贩子共情的，看到里面的小朋友就想起自家孩子的可爱与点滴。所以，那些不会被孩子的天真可爱感染的人贩子真的是恶魔啊！
不知点在哪里，也不知宋为什么拿影帝。这届戛纳真的是乱评到荒唐。
是枝裕和非常的关注小众群体，而且喜欢从“不道德”的这部分人中挖掘出人性的善良和温暖，小偷家族也是这样的。我不明白，导演是想通过这种表达给出更多积极和正向力量吗？可是就像小偷就是小偷，人贩子就是人贩子一样，不是改了个洋气的名字叫掮客，卖孩子的时候有“良知”的找个好买家，就可以算有良心就可以算正义了，这世界还是有很多事情，黑就是黑，白就是白
2这一次，掮客、妓女、杀人犯和孤儿组成的小家庭，美则美矣，但着实无法洗刷浪漫化苦难的嫌疑，特别是结尾，每个角色都做出完美正义地抉择，圆满却难以服众。是人物神圣到让我怀疑世界，仍旧是市井气不足的日式温情。
是枝裕和也算是在韩国突破了，这么多外景的拍摄。
怎么说呢，依然保留是枝裕和的特色，但这其实是个非常戏剧性的故事，跟生活化的叙事风格显得不搭，看的时候就很难投入到电影里，觉得不可信。
可能因为导演是是枝裕和，比起其他韩影又多了不少的格外的温情，确实很像东京教父，这种临时拼凑又注定不可能长久的家人会有一种特殊的感动。
虽然这部电影一如既往的是枝裕和，但观众似乎对导演的这种换汤不换药的温吞技法审美疲劳了。
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