被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
值得鼓励，至少主创肯定没少打吃鸡，细节比较准确，之前的游戏改编辑本都是想借游戏的背景写一个新故事，难以动人。
无法理解这高分和那么多的好评，难道是因为我不懂？这不是电竞版的《少林足球》吗？？？谭晓凡小姐姐真好看啊。
游戏又被污名为精神鸦片的今天，一部完全按体育励志片做的电竞网大成了破圈爆款，戏里戏外力量充沛。拍竞技比赛必须要考虑比赛项目本身的观赏性是否具备转化为电影语言戏剧性的条件，大逃杀游戏比之前的电竞游戏新的地方在于规则简单、风格写实、节奏畅快、代入感强，导演也抓住了这些特点，充分利用视听模糊掉角色和游戏角色的边界展现游戏场面，功夫都到位了。主线始终宣扬公平公正精神，用资本权力作弊的反派提前退场，高潮落在两个坚持本心的小人物用尊严堆出的公平对决上，平底锅打出的热血格外滚烫。亲情部分处理得有些乏味拖沓，且过多地抢了主线展现空间。刻板印象出场的配角们里安排了一个爱上男主又事了拂衣去的年轻女孩，对决反派那场直接用惊悚片拍法做反转脱离视听规则，明星、夜店等猎奇展示证明其仍没脱离网大的属性。
虽然是网大，意外地竟然完成度非常高，有热点、有搞笑、有煽情，可惜受资金限制，演员、场景都不怎么样，但战斗特效和道具制作还是不错的，看下来很流畅。
边看边笑边想哭的一部真人吃鸡电影，一个现实生活中一无是处的爸爸领着一个老被欺负的儿子，取名叫太阳，意喻孩子的未来像太阳般温暖灿烂，生活场景完美的复刻，没有刻意煽情却很励志，最让我感动的细节是虽然男主生活落魄，但在儿子的作文里确实英雄，还好最后男主称得上这个好爸爸的称号～～
看到了导演、后期、剪辑的情怀与真诚，
对于任何一部低幼价值观的方向性错误的影片，玩得再花也无爱。这无非是一场低级恶趣味的VR式意淫，披着俗套的外衣，“孩子，这场比赛，你们能得第几名，没有一秒是你们说了算的。”
又看到娃娃解说比赛了！哈哈！
给了我一些鼓励，而我也作为一个网大从业者，我只能保证，先活下去。
可恶，我一个16赛季王牌居然被感动了。满屏的“比博燃”说明了一切，老玩家表示细节拉满全部专业术语包括各种细节操作，燃点足够，剧情无瑕疵，整体都是棒！唯一减分就是这片名土到吃土。
看了个秦（昊张）震和假王珞丹一起吃鸡的感觉。
剧情虽然老套，但还原度很高，很有诚意的作品
好傢伙…吃雞大電影，話不多說，馬上就去開一局海島。 打擾了，打了一通宵發現自己就是大菜雞，簡直就是吃雞中的一百種死法。
挺合格的爆米花电影，知道结局但是过程很爽，优秀的类型片
三星半。游戏场景戏加半星！想把“制片人和导演的品味一流”打在公屏上！
7.8 剧情老套了点，不过吃鸡游戏里的枪战戏拍得不错
好奇有多爱游戏才拍出来的，好奇导演更爱电影还是更爱游戏
看在是场青岛戏，加一分。名不见经传，简直是一场奇迹。
不吹不黑的客观评价，整体故事很完整，但没有盲目吹的那种神片。特效拍的很爽，但仍然存在资金不足的问题。虽然如此，仍要表扬网大的努力，希望拍电影的都能认真努力一点！四星以示奖励
故事其实挺普通的 ，胜在技巧、细节、情感都不错，在网络电影里质量算是相当不错了，＋1星。
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