麻花的电影总是那么搞笑又带着哲理:究竟是先有爸爸还是先有孩子?吴京部分虽然热血,但是也失真。章子怡的努钦替代父亲身份确实是很好的讨论。徐峥导演最近几年是个人风格越来越明显了,对入世的东西进行讨论是他最擅长的。
我要咆哮,为什么诗不是整个电影?这种拼盘式电影究竟做起来有何意思?
四个篇章按质量排序依次是三二四一,按个人喜好排序依次是三四二一。
照亮别人的东西
拜托吴京不会拍别拍好吗,机关枪扫射还能让马跑回来,主旋律就可以无视基本逻辑啦?别的小伙伴一早就人马都被扫射扑街,就吴磊的马跑回去了。最后的跑马群戏拍的好像二十年前的手撕鬼子片。章子怡的单元拍得比较细腻,虽然都是主旋律但不会让人反感。
少年行:是一个从2050年回到现在的机器人与一个热爱发明的小孩的故事。
宇宙/是让死亡渺小的东西/
《乘风》、《诗》、《鸭先知》、《少年行》
北京登峰,重庆青怡,北京真乐道,北京烤拉,这些人一个个都活成了资本
会被前两个故事感动,但后两个故事虽然有缺点,更有想法有创意。我一直觉得喜剧很难拍,而有些人就是有点喜剧天分在身上的,腾叔快笑死我了,即便他这一部分不太切题,可是真的太好笑了。除了最后为了强行切题来了一段煽情有点尴尬。
鸭先知>诗>乘风>少年行。
“乘风破浪会有时”
而你
火箭是
死亡是验证生命的东西/
《少年行》这段乍看起来是沈腾式的喜剧片,细想起来文本上对标的是《菊次郎的夏天》。其他单元的父辈都是大人,沈腾单元的父辈是小孩。沈腾的大人是未来的子辈。从点题来看更具有创意和想法。
《少年行》 3/5
最好的一个故事,男女主角连同小孩演技都完全在线,故事有深度。
章子怡=徐峥>沈腾>吴京
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