走失的孩子终会与母亲相聚,血缘终究会召唤血缘,红色终会与红色相融,导演也终会涉足历史直面政治,阿莫多瓦终于涉及到了历史与政治,西班牙内战的伤痕从未在他心里消失过
抱错孩子烂俗,其实婴儿的脸根本看不出像谁吧……但走向还不错,喜欢这种独立女性互助共生的故事(遇上靠谱男性就是锦上添花,没有也没关系!)
新生的喜悦 历史的厚度,这种叙事只有阿莫多瓦能够掌握
故事处理的不够润滑,女人与国家的对比略显生硬。
想表达的太多了,开头以为是伟大的母亲,中间又以为是独立的女性,最后直接猝不及防地上升到民族荣誉感,很可惜,都没讲好。女主到底爱谁我也是懵逼了。剧本太拉了。
“We should all be feminists.” “无声的历史并不存在。”
整体的衔接转折有点突兀;加莱亚诺的那句话值一颗星。
阿莫多瓦依然对这种奇情故事手到拈来,这次还结合了历史背景。很平行,很奇妙。
涉及历史,那容易被动缄默的部分
喜欢片头与片尾的设计。这两条线的衔接有点生硬,最后的字幕有点强行正确了......
"WE SHOULD ALL BE FEMINISTS"
用两个母亲表现缺席的父位,对亲缘和历史的溯源始终平行。
挑明真相后,仅存的一点戏剧张力即刻土崩瓦解……最后的摆拍大可不必
这生存之链啊:婴儿的血缘与无名死者的身份。Almodovar的影像如水一样流,情怀也悲天悯人,但总像少了点什么,也许是他娴熟的通俗奇情模式容易铺陈太多、叙事太满之故?我最喜欢的还是“Habla con Ella",不单为了里面有卡耶塔诺。
大概在讲血缘传承?从伦理剧情,到铭记历史?看得我困惑。不算烂,不算乱,不清晰而已。前面稍微睡着了。
如果没记错,我的第一部阿莫多瓦是《关于我母亲的一切》,这么多年过去,他的关切点一直是:母亲和流动的性向。如同他让佩内洛普·克鲁兹穿上Dior那件女权口号T,Feminist阿莫多瓦对于母亲的定义善意地充满弹性:专注于自我事业发展的47岁母亲、未成年的母亲、对自我性别不确定的母亲…即使不愿或无法承担母职,他一视同仁。这一点多么高贵。
关于女性和母亲的命题作业越往后越难了,人世间就那么点话题。阿莫多瓦也需要突破了。
WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
Pe不老 获奖密码是LGBT+致敬历史 这部新作没有惊艳到
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗,拍的什么玩意?
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