《生死越狱》是一部以高智商方式展现越狱情节的电视剧，导演陈建一贯擅长军旅、谍战剧的拍摄，此次在《生死越狱》中依旧会带给观众一个环环相扣、惊险刺激的故事。
这是一个根据真实的历史事件改编而成的故事——我党情报人员，代号“老康”的马增君将从苏联经东北回到延安，因为身负重要使命，这个消息引起中日各方势力的关注。
由于叛徒出卖，“老康”被日军捕获入狱，共产党人黎仲明(朱亚文 饰)为救出“老康”，与国民党精英尚青城(杜志国 饰)结成统一战线入狱营救。
黎仲明与尚青城暂且统一战线，团结利用狱中军帮、山帮、青帮多股力量，几经险阻，终于逃出监狱。黎仲明与尚青城携手对敌，终于击毙武忠一郎，成功地完成了对马增君的营救。
要啥有啥，有始有终，最近看到的里面不错的剧情片了。2021/11/12大森家
8.0，韩国类型片的味道，但总体中等偏上水平。想到几年前在电影院看的《一个母亲的复仇》，“强奸”这样的话题在印度这样男女比例极度悬殊、妇女权利“脱离”文明世界的国度更容易引爆，我不认为以暴制暴是一种好的处理方式，但面对极度不公时，它永远有必要！
选题很好，非常好，且直击社会痛点，但拍的冗长又乏味也是真的，偶有小惊喜片段，还算不错，三星。
虽然有着差不多的结构和叙事
虽然挺套路的，中段的时候猜到剧情的走向，但该有的反转还是很毛骨悚然……女主枪杀强奸犯的那一声没有声音的怒吼，是全篇最震撼的符号
老生常谈的事，
节奏、演员演技、故事和整体议题价值性都很棒，虽然最后 为了画面美感 所有街上人都是黑色伞有点儿脱离现实了 其他都蛮好的 很棒的一部。 看完好沉重啊………有时候邪恶的成本太低，维护正义的成本太高。 但世界本不应该如此。
后面被扣押的司机是强奸犯的设计很巧妙。
几种关系之间的力很巧妙，虽然刻意但都有效，也没刻意得过界。演技确实太稳了。
电影制作中规中矩，不过能看出来印度电影工业也是进步了，可能跟国内技术能力持平了。
陈词滥调哈哈，Sandra Bullock一如既往的Poker face。
7，系统破坏者的导演，改编剧本，电视剧节奏会破坏观感，情节设置有刻意，虽然努力想做深沉，冲奥好难啊。汉斯季默说我划水也得划得高级点
一、总体还行，女主很美。二、逻辑不通，编剧背锅。三、立意很高，现实很冷。四、发生雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。没有人想要犯罪，如果发生了犯罪行为，我们都应当思考这到底是因为什么。
如果印度的女性都能像奈娜这样勇敢、聪慧又无比坚定地对暴行进行反抗，片尾那个令人悚然一惊的数字可能会减少许多。哪怕暂时不能实现，至少，一个女性的抗议通过这样极端的方式表达出来了，这已经是一种进步。
论演员业务能力有多重要，桑婆用实绩告诉你，节奏慢的剧本不一定就拍不出好东西，还有教科书般的业务能力在后面顶着。一人单抗剧本的典范了，从《地心引力》到《不可饶恕》。
我们还在自嗨，笑话印度是个神奇的国度呢，呵呵。
是努力使非洲发生的罪恶能够像在欧洲那样得到制止，还是使欧洲发生的罪恶也像在非洲那样得到姑息？类似于此，是要以绑架案才能搏得强奸案的关注吗？以及所有人保护的孩童，会不会某一天也变成强奸犯？我们有太多为什么与因为来促成动机，但却无法评判对错
7.8 其实前半段真的和误杀2一样 当第一个孩子倒下时 我就猜到女主绝不会杀他 只是走向和误杀2的区别在于 女主为了一个大义帮助全印度强奸的女性获取他们的权益 更为值得人们推崇 以及她所cue到的每个人包括警察都应该对她今天的行为负责。唯一吐槽的点就是 该剧还是太过理想化 现实中持枪警察和总统进屋 绝不会还有后续一起直播谈判的可能
当然，我们亦如此
《星期四》就像是个犯罪片万能模板，最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫，犯罪本身与正义诉求没有必然性，也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙，顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转，但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写，这就是落后审美的局限性。
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