潘金莲在张守初府中做丫鬟，天生丽质，幻想自己能够嫁到好人户家，可惜事与愿违，被张夫人安排嫁给武大郎为妻，名义上是武大郎的妻子，实际被张守初霸占，金莲受尽委屈，武大郎也不敢声张，女儿迎儿知道张守初和金莲的不正常关系对她无不厌恶，结拜姐妹瓶儿和春梅看在眼里，难过在心里。一次，金莲，瓶儿和春梅在林子里被虎袭击，幸得武松出面相救，武松的英姿给她们三人留下了美好的印象……清河县又有多名村民被虎袭击，武松上山打死了老虎，成为打虎英雄，金莲知道武松是武大郎的弟弟对她倾慕不已，她苦苦哀求武松带她离开这个人间地狱，但武松坚决不为所动，断然拒绝金莲的要求。
生活是帕特里夏小姨的美胸，费里尼的电影，还是马拉多纳的上帝之手？最后发现可能是伯爵夫人的“超级蜜穴”
关乎成长，关于灵感，关乎城市
审美里穿插了很多审丑，美是真美，丑像是在搞笑
和《罗马》《南方》一样，很私人的影像。那些丧失后的感伤，求而不得的失落，和青春时的我们一模一样。
那个夏天，我的父母走了
总去拿过去的导演来比较索伦蒂诺太欺负人了
7.5/10。属于保罗·索伦蒂诺的《阿玛柯德》。但相对于费里尼那种在时光与记忆中的游弋，本片的镜头却存在了更多的具名属性，具接近主体化的凝视。
众人的脸庞，身边的故事，夏日的城市……
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
索伦蒂诺的怀旧经典，就如阿方索．卡隆之《罗马》、阿莫多瓦之《痛苦与荣耀》、托那托雷之《天堂电影院》。
男人喜欢女人，但不是最喜欢，一直如此，从足球到游戏。
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
孤独并不稀奇，稀奇的是能把孤独当段子讲出来，给别人带来快乐的人。7
大概每个导演都想拍自己的年少时光，美则美矣，但又有什么特别呢……
那个夏天，我告别了童真
八十年代末的那不勒斯，人们有各种价值观，各种追求，各种爱好，出轨啦，家暴啦，吵架啦，生活吵吵闹闹，依然蛮有生机的样子。直到主角父母意外身亡，主角麻木却想逃出泥潭，想要找寻自己的事业，主角的哥哥纵情享乐，用快乐麻痹自己的痛苦。即便马拉多纳率领那不勒斯夺冠，全城在疯狂游行，仿佛跟男主无关，应了那句“人类的欢喜并不相通”。导演也借着电影表达了自己对电影的看法，它只是生活的映象，是一群人想用影像给大家讲故事，把观众邀请进入到自己的故事中，让观众暂时逃离现实的东西。
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说？”“你有没有勇气去讲述？”
是导演自传吧？母亲的哭泣>马拉多纳>性感的小姨。家庭突然的变故，父母双亡对一个人的打击一定是巨大的。一夜成人的剧痛可以让人产生些质变 | 到最后嫩草被老母牛吃了。
索伦迪诺就是那个采阴补阳，吸取年轻男子精魂的老妖婆
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