日本导演拍的韩国电影,有些不伦不类。是枝裕和固然是一位好导演,但在处理更富有戏剧冲突的剧本时,他的功力是要打折的,即便是《小偷家族》都不好。此片就像包裹着日式清晰,但此类剧本通常处理起来需要韩式爆裂演绎的催化才更能感染人,所以故事始终缺了一份力量感。而这个结尾简直是牛头不对马嘴,仿佛开车出去无所事事逛了一大圈,怅然若失回到了原地,才忽然想起刚才是要出去买烟的。
每个人的戏剧呈现与弧光是那样的曲滑至臻,
从打拍《海街日记》和《小偷家族》的那刻起,是枝裕和的电影就已经变味了…
这种片子就是借了寄生虫的红利了,论质量跟早年的塑料树有啥区别呢
河濑直美略胜一筹。也许问题就是太工整了,不过这也是导演创作国际化必经之路。
是枝裕和对这种擦边球性质的温情故事和人性恻隐真是情有独钟,但是这次无论是故事框架还是演员表演甚至这种不太日也不太韩的风格都让人感到一言难尽。
故事其实还是不错的,但是文化上韩国似乎不太符合是枝裕和的审美和观念的,或许中国还更合适一点。
在警察潜伏追踪途中,也看到了这一组临时家庭的默契与温馨,他们都有美好的结局。
或四两拨千斤或不疼不痒,此片显然是后者。
名为掮客,实为童话。这种利益与犯罪纠葛下的“无血缘式的大家庭”的构建实在有些太过顺畅而至牵强。剧情太过平淡,导致感觉每个人演技都麻麻,没有张力。宋康昊凭借此片获得戛纳影帝,但其表现完全低于我本人观影前预期。IU算是全片中心人物,但表现也只能算是合格。其他角色甚至都没有什么亮点……何以为家?何以为妈?谢谢你来到我的世界。也算是反映了一些社会现实吧。
欠缺精细化打磨的剧本,以及明显的不在地。是不必要存在的是枝裕和电影。
7
无法忽略在剧作上的绵柔与无力,摩天轮上伸出的手和不小心打开的车窗成了最后的体面——属于是枝裕和的温存。甚至远不如上一部《真相》。某种同义性,不如去看《小偷家族》或者《晨曦降至》。
能成为自己且一直坚持成为自己都是令人敬畏的事情
还是比《真相》好,是枝裕和平庸成这样也是很吓人。
五个没有血缘关系的人走在了一起。一家人,那份牵挂、不舍,比海更深。
它确实有是枝裕和的味道,但又确实是一部韩国电影
各有各的难处,以自己的方式表达着对家人的爱,把孩子生下来而不是。。。
感受到了导演对老姜的爱。
羽星不是被抛弃的孩子,而是被守住的孩子。是枝裕和的电影世界里小家庭式的血缘亲情温和而又煽情。可能荧幕之外的世界太过险恶,电影里童话般的世界终究只是感动,无法共鸣。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved