这部NBC悬疑新剧还是很有看点的。故事讲述一群彼此陌生的人在偏远的沙漠小镇中醒来，对自己为什么会去那里毫不知情。他们只知道，那是一个无路可逃的地方。小镇上到处都是监控摄像机，这群人的一举一动都受到严格监视。当他们试图跨越小镇的边境逃跑时，却被一股神秘的力量驱赶了回来。某些房间里的远程遥控电视机是他们获得信息的唯一途径。不信任感在人群中逐渐蔓延，人们开始相互猜忌。与此同时，新的「陌生人」仍源源不断从外界被送进来。6月7日起播出。
Janet Cooper（Daisy Betts扮演）从昏迷中转醒，发现自己被锁在一间旅馆房间中。自己是怎么到这里来的？她竟毫无印象。她只依稀记得，不久前自己带着五岁的小女儿在游乐场玩耍，女儿突然不见了，两个穿蓝色制服的男人向她走过去，在光天化日之下将她绑架了。
Janet显然并不孤独－－一架监控摄像机冷冰冰地监视着她的一举一动。叫喊、撞击、敲打……她使尽了一切手段，就是无法打开房门。突然之间，一个叫Joe Tucker（Jason Wiles扮演）的男人砸开房门冲了进来。Joe自称「和Janet一样被绑架到这里」，「几分钟前刚刚醒来」，「就住在Janet隔壁的房间」，「不知道发生了什么事」。
随后，他们又找到了另外四个「陌生人」－－Charlie Morse（Alan Ruck扮演），一个极度恐慌的投资银行家；Graham McNair（Chadwick Boseman扮演），一个头脑冷静、身手不凡的海军陆战队士官；Moira Doherty（Tina Holmes扮演），一个老师，身上还穿着睡衣；Tori Fairchild（Kate Lang Johnson扮演），一个交际花，来此之前正在彻夜狂欢，身上还带着酒气。这四个人与Joe、Janet困在同一楼层，每个人的房间里都安装着令人不安的监控摄像机。
六位「陌客」简单交流后发现，他们根本没有任何共同点，也没有任何值得绑架的理由（除Charlie外，因为他有钱）。「陌客」们冲出旅馆，发现他们正置身于一座已遭遗弃的小镇。小镇四周是茫茫荒野，而小镇本身就像一座监狱－－他们根本无路可逃。
众人决定到警长办公室去碰碰运气。然而他们发现，所有的电话线都已被切断。更糟的是，一个男人「霸占」了小镇上唯一一支枪。这个叫Bill Blackham（Sean O'Bryan扮演）的家伙是个汽车推销商，油嘴滑舌，老于世故－－但他并不是这一切的主谋，他和其他人一样是个「受害者」。Bill是最早在旅馆中醒过来的人，但他只顾自己，没有理会Janet的求救。
Janet和Joe认为有人在恶作剧，决定设法逃跑。他们承诺第二天带人回来营救其他「陌客」。然而他们并没有跑远－－他们刚刚跨过小镇的边境线，竟一齐神秘晕倒。Graham试图去救他们，也跟着晕倒了，剩下的几个人变得更加恐慌。
夜晚降临，几个神秘人开着一辆车将晕倒的三人送了回来。神秘人向他们提供了食物，但是拒绝回答任何问题。与此同时，留在旅馆里的其他人发现旅馆来了一位「夜班经理」。他告诉大家不必惊慌，但同样不肯提供任何解释。这些是什么人？他们来此作甚？唯一的线索可能存在于……他们所吃的「幸运饼干」。
远离小镇的现实社会里，一个叫Mark Renbe（Gerald Kyd扮演）的记者和他的编辑Kat Damatto（Lola Glaudini扮演）开始调查Janet的神秘失踪。
纯粹的好看，人物状态极其凸显，期待他们性格的展开和碰撞，让人想透过屏幕一探究竟，看过即忘即可
剧情有一点无聊，镜头有一点难受，但是大英帝国的演员怎么业务能力都可以这么精湛
天色尚早 但很快就要暗下来了 趁着白日漫漫，我们一起出去散步吧。
洪导这个把控力 真是一笔多余的地方都没有 小说家的电影中的金敏喜那场戏我死了
洪现在量产片子纯粹为了炫너무예뻐吧，无语了一部赛一部匮乏，一些前作魔力消失得无影无踪。瓣高贵影迷对其他独立导演吹毛求疵对洪百般吹捧的两幅面孔真是腐朽到惹人发笑
《在异国》之后最有趣的洪常秀。依然是遍地可寻的自我指涉，关于生产创作、人际遭逢、情感生活，以及少不了的对敏后的赞美与示爱，被他剪碎重组为一天的奇遇邂逅和一段戏中戏。坦诚的是自然与动人，精巧的是轻盈与流畅，过曝的黑白画面像摊开的素描本，描绘着生活的种种可能，而彩色的真实又那么甜美。年岁渐长的洪导面对时间的解答：如果艺术攫取自生活的吉光片羽，那生活本身的每时每刻都理应是被宝贝的magic hour。“天色尚早，但很快就暗了，我们去散步吧。”
影片题材是我国最爱拍的，却也是我国最不会拍的，本片的切入点极佳，叙事沉稳有力，主旨以小见大，演员给力，摄影出彩，在不动声色的时候打动观众。这不比喊口号牛逼一万倍？
天呐，太喜欢了，从头嘴角上扬直到结尾，我爱疯了这部电影！！！！！！！
洪现在量产片子纯粹为了炫너무예뻐吧，无语了一部赛一部匮乏，一些前作魔力消失得无影无踪。瓣高贵影迷对其他独立导演吹毛求疵对洪百般吹捧的两幅面孔真是腐朽到惹人发笑
没有歌颂，而是用溢出屏幕的人道主义关怀。
所谓的英雄主义，就是当我看到，我不是世界上唯一的光明。
结尾科莫在警车上直接对镜喊话，那时这已经不仅仅是一部电影，而使我想起在另一部同题纪录片里同样对镜喊话的那个人。
聚焦第一波新冠疫情的应景英国剧情片，护理中心小人物在疫情下的命运交结，没有歌功颂德，没有众志成城，没有英雄主义，没有大爱无疆，但看的就是真切又现实，它告诉我们体制都是有问题的，而只有人性的温暖才能化解那些困难。西方都是从个人这个角度拓展的，而我们，正好相反。
让我们听不见一分钟
很难再给洪的电影打五星，从实验性陷入（带点贬义的）私人，可观影体验总还是美妙
求救无门的窒息一夜，绝望而压抑 感同身受
提供了与主旋律相反的救援视角：非号召的、非规训的；本能的、甚至盲目的。叙事摆烂，转而用状物的方法填充影像。远景的虚焦像眼眶里噙着泪水，在曲折的走廊中来回奔走，如通向地狱之路。急切的结尾可看作莫大的讽刺：左派的愤怒必须由一无所有的人发出，只有这样才显得像在恳求、呼救。
《引见》的延续，人物关系是几何的变化，最稳定以及最拿手的还是三角形。虽然金敏喜仍是主要角色，但是只是客观的承载容器，“去金敏喜”可能真是一种洪电影的未来趋势。
整部电影像是自然喷薄而生的，天然去雕饰。不过还是展露了一些导演对于电影和小说的思考。金敏喜是点睛之笔一般的存在。唉，什么时候我能有金敏喜一半的气质呢！
导演从一开始就目的明确，以小见大。前面一切看似感人、柔软的剧情铺垫，甚至最后女主和托尼稍显尴尬的强行“私奔”，都是为了能在结尾借女主之口，对英国政府展开直接有力的控诉。当个体面对失序，绝望之下还能有所行动，往往意味着要“破坏”某些陈腐的规则，女主的操作略显冲动，却令人佩服。本片确实是现如今疫情下极具批判反思精神的现实主义佳作。
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