简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
也许永远不会明白橄榄球的乐趣，但是看到老美玩的不亦乐乎，连篮球都得靠边站，也不由得不肃然起敬。不过这女主找得也太非主流了，年龄就不说了，库尔特怕是有恋母情结。特别喜欢他的经历，人不经历挫折哪知道珍惜，一帆风顺不叫人生。
这部传记片分两部分，前半部分是男主及其家人，在面对梦想难以达成的困境时，如何坚持下去，后半部分是男主在成为球手，并逐渐步入正轨后的一些状态，整体并没有完全聚焦于他是如何在球场上面的谋略与叱咤风云，更多的是在展示家庭对他的影响和帮助，在各种磕磕绊绊中成长，也很好了升华了影片“不要放弃”的内核，相较于以往那些凸显如何奋斗和战胜困难的励志片，本片其实更像是一段回顾过去的心灵之旅，虽然可惜没看到更多男主的在球场上的战斗，但在生活中的战斗依然让人十分受用，而且男主妻子其中那个残疾的儿子，也完全呼应着男主遇到的困境与低谷，这也让影片更加值得回味了，也就是结尾真实画面里男主的原型在受访时的宗教言辞让人觉得稍有不喜，因为真正创造草根逆袭和奇迹的，一直都是他自己。另，男主原型和扮演者都好帅啊！
虽然对手升级变强了，但电影没有第一部好看，节奏变拖沓了点。
2.20 看了 这个想拍好还是挺难的 肯定不如橄榄球人生那一期 不过华叔的故事本身已经很好了
为盲爷洗白，打今儿起小凤这闺女随我姓，剁你妈的胳膊肘子，扎你爸的后心窝子~
剧情好诡异啊……为了让男主显得不那么变态就给小女孩创作了一对更加奇葩的亲生父母……强行安排一波极限救援之后，跟普通虐杀电影没什么区别了，看结尾这个架势是还要拍续集么？
"Life is not about what you can achieve. It's about what you can become."
恐怖：1
像捅脸和无警这样离奇的槽点是有的，不过也不乏像逃脱长镜头、叛狗报恩和水纹定位这些足以叫我惊喜的亮点。
但是故事与后半段则Bug 百出，氛围全无
开了金手指的瞎子,全程无敌关键还一点都不爽
1星，基本快进看完。作为一部没啥意义的爽片，看完之后也没觉得很爽，非常无趣。
？？？？？都说2不好看于是我跑去看1，结果看完了发现我他妈看的是2，滑天下之大稽！！！！！看完觉得挺好看的啊，尤其是前半部分！我现在去看1，我倒要看看1多好看！不要抛弃你的狗狗
剧情一般般。
虽然细节经不起推敲（你让一个主角是盲人还得能打那还能怎么拍呢），但是主题框架不错，拍的也很好，没有延续之前的情节，不然肯定是狗尾续貂，在原基础上添加了新的故事线，依旧含有人伦情节，小女孩的加入给整个故事添加了一抹鲜活度，比上一部充满了希望，上一部看到最后我以为女主会死，这一部看到最后我以为老头会死，总之这又是一部我用手捂着眼睛看完的电影😁
可能算得上救赎故事中最好的演绎之一
第一集的单纯紧张刺激全无 强行续命感满满 in新宿toho
3、这部电影依旧告诉我们：狗比人有良心，人不如狗。
Loved it! Particularly when i picked up more football knowledge recent years staying here n understand how arduous to advance to NFL.
拍摄制作离得前作那么久也就算了，还直接塑造成硬核动作片。动作设计场景有点东西，但故事内核呕。
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