故事很简单,场景也很简单,整个故事的取景范围都很小,但是故事很完整,不搞宏观视角,只搞具体到个人,有点《127小时》内味儿,老谋子精力真是够旺盛的,不愧是国师。不过影片里还是有不太合理的地方,比如对狙时稍微露出点破绽都能打中,怎么不停用望远镜探头观察的时候一点事没有,以及最后片段仅剩一人,东跑一下西跑一下放冷枪时,敌人突然降智了?刘文武说的大永眼快手快被镜头不停切换给直接糊弄过去了,不太有说服力。电影可以看看,但是也不至于接近8分的水平,也许都是靠同档期的同行衬托吧。
1.张艺谋的第一部春节档电影,想为他声援,想为他呼吁,多一些排片吧!
开影前三十分钟我就已经哭的不行,太燃了,白雪和鲜血视觉反差强烈!在那个艰苦年代的前辈们,用自己的身躯替我们负重前行!真的很燃!铭记苦难珍惜美好!
m2296:没看之前以为是张桃芳的故事,难道是中国版《兵临城下》?或者是仿俄罗斯女狙击手的电影?不曾想是团队V团队,让小孩现场送情报很难?整体有点散,不够有脑。
节奏太差了,煽情bgm和紧张bgm规律交替,前几次还可以,一直这样给人整麻了,剧情也太刻意了……不太行
《狙击手》的叙事格局是非常小的,而影片的推进 是依靠于一定程度上的媒介误识,这种媒介误识表现在 黑白报纸上两种信息的展示决定了中美两方的动机不同,美军看到的是侦察兵亮亮和刘文武照片上的兄弟关系而进行逻辑推导,而忽略了照片上的一行汉字 “把青春献给祖国”,这种信息带来的误差也正是理解当下中美关系的一种突破口,它标识了这其中的文化差异 价值观取向以及在本雅明意义上机械复制时代下媒介方式的变动所产生的影响。 影片的最后 拿着报纸的大勇哭诉着 刘文武及队友的牺牲 而上级长官的答复则标志着英雄原真性的破坏,英雄不再具有唯一性,而是具备传承性,权力的重新分配导致媒介从礼仪功能的膜拜价值向政治功能的展示价值滑动,而英雄在媒介上的传承性更是价值观叙事不断拟人化的表现,是过去更是我们的当下。
春节档看的第一部电影,高于预期,这种视听调度上很出彩的片子果然是我的菜。把一群人放在一个场景里去完成一个任务,这种电影创作上极简化的处理,是导演给自己设置的难度,也是导演的野心。剧本上这种压缩戏剧空间和时间的设计,做出那种情节紧凑,故事一气呵成的观感,不浪费每一秒钟。张艺谋导演在这样的小格局里,展示了高超的视听技巧,有着超一流的镜头调度和剪辑节奏。他调动了一切导演技巧和技术手段去完成人物的塑造,将情绪拉到满格的同时,还没忘了适时的让观众从叙事中抽离,也有意在避免战争片里俗套桥段和敌方的刻板印象。那种从头到尾都在蔓延的感动情绪,不只来自演员的表演,还来自于导演精准的掌控,他不是强行煽情,不会按着你的脑袋让你哭,而是让你不知不觉沉浸到这个那个戏剧情境里,这就是电影作为一种视听语言的魅力。
朋友们,狙击手真的好看,有时间就去看看吧,排片太过阴间真的对观众很不友好,但是剧情值得。
因为对手烘托,越简单越好,毕竟这儿的冷哈气还是真实的,还是有朝鲜人民的,还是有战争反思的。
他们牺牲时都还那么年轻,热血刚强,勇敢无畏。
现实更精彩,张桃芳没受过伤
属于冬奥会开幕式后为张艺谋补票的那群人之一。看完之后吐槽了一路。
精气神,基本都有。观影体验不错,只要忽略一些硬伤,比什么刘关张、KMT仓库强一百倍。(片名不用冷枪手,改狙击手比较好)
和期望值持平。从开始就知道是怎么回事的电影要讲好它还是不容易,2个张导演是好厨师,还不忘一边推进一边露两手刻意的煽情。后半局插入进来的坦克戏有点出戏。原名《最冷的枪》挺好的。
真好,当所有都在宏大叙事,唯有老谋子还在一味求小。
张末是不是拍的镜头太多了点,我军哭戏也太多了,在生死战场上,永远热泪盈眶,擦干眼泪开始神狙击。一点也不克制。哎
最后看到了导演是张艺谋,一个场景内完成了1个半小时的拍摄,讲了一个完整又动人的故事,厉害。
言语间无不透露他对电影故事性的执着与追求,反复强调好剧本对电影的重要性,这次能看到陈宇老师和张艺谋导演合作,还有我最喜欢的贵州籍演员章宇领衔主演。
水门桥浓烈煽情后续乏力的迹象愈发明显。
张艺谋果然还是适合讲一个小故事,然后把细节无限放大
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