剧情介绍

  一部混杂音乐剧和丧尸电影的喜剧片,这部僵尸歌舞片的框架基于2010年英国电影学院奖获奖短片《僵尸音乐剧》(暂译)(ZombieMusical),讲述了一大波僵尸穷追猛打一撮人,他们边唱边打,不断求生的故事。电影取景地为苏格兰,由艾拉·亨特出演安娜,马克·本顿饰演安娜的父亲,保罗·凯耶出演反派。

评论:

  • 钦怡畅 1小时前 :

    类似于《百万英镑》的设定,天降横财的荒诞喜剧外皮之下,藏着一个温情的内核。缺点就是太直给了,是一个真正的段子视频。

  • 雨莲 5小时前 :

    做喜剧能让人笑出来就行hhh 有些煽情有点冗余,好好再琢磨下剧本,我愿意看爱笑会议室的演员演戏

  • 翁古韵 2小时前 :

    与其说《云霄之上》是一部战争诗意电影,毋宁说它是关于地质学的影像。在此我们或许能想象一种地质诗学,当人物行走在岩石、山脉、地层、云雾和洞穴与田野中,来自地质与地层内部的强度与延波悄然渗入生命内部。这其中既涵盖无机物(地层与岩石),亦包含着有机物(蛇、飞鸟与人类),身体与岩石的相遇构成了着自然-历史的共振。可惜的是,就在这样一种无限广延的地质场域中,导演对于人物的拍摄却显现出一种典型的剧场化倾向,生硬的斯坦尼康与长镜头看似在塑造诗意氛围,但实际上却阻隔了人类-地质的联通互动,诸多人物对话的戏份生硬得像样板戏。这归根结底源自于导演对蒙太奇的粗暴摒弃,诗意从来不是长镜头的附属产品,这样一种狭隘的诗意观导致影片丧失了一种超验与超然的感知,蒙太奇并非诗意效果的绝缘体,相反,它是无尽的连接、交互与共振。

  • 莘千易 2小时前 :

    确实还可以的,混混眼绝对行。结尾也确实不咋地。不管怎么说,比其他网大,算在一流水平了。

  • 郸晨星 0小时前 :

    整体对于喜剧电影来说是合格的,笑点不断。老四的出现没想到,抖音关注过;李会长也是绝了;月季没唱一宿,是最大的遗憾了。

  • 钦晓昕 0小时前 :

    三星水平,网大做成这样,真不错挺用心的,加一星,爱笑兄弟聚是一团火,散希望也是满天星

  • 示望慕 5小时前 :

    中规中矩,选择的切入点不错。故事讲的清楚自洽,笑点也有。问题是没有亮点,突出点。

  • 潮博耘 0小时前 :

    带有国美特色的影片,前半部分感觉在对标《伊万的童年》,但是小男孩死得太快……摄影和灯光方面倒是超级棒,真的是战争片里面的一股清流,(虽然不知道这种摄影对战争类型有啥影响……)纯粹好看?人物反复死亡而重生,超现实主义?还是我单纯脸盲……水下戏还挺有趣,或许水下的姿态伸展也就是云霄的内核?好吧,没看懂,但也是一部有意思的战争片

  • 柏婧 2小时前 :

    今天就适合看这种电影。哈哈哈哈哈一乐就完了。

  • 梓强 1小时前 :

    被抖音的段子给骗了,故事细碎,纯靠几个小段子撑着吧

  • 类古兰 3小时前 :

    典型的国产院线喜剧风,上一次看院线还是《扬名立万》,下一次院线更是遥遥无期。

  • 牟锐藻 7小时前 :

    就冲着后半段只能打两星

  • 骞锦 7小时前 :

    三颗半,还行,不错,配角都很有趣,打酱油比和以前的电影有意思,有点像冯小刚的大腕

  • 琳心 7小时前 :

    伴随俄语片尾曲,浅谈一下。

  • 绳初蝶 3小时前 :

    挺有幽默感和烟火气息的,光不尬这一点就好过很多国产院线喜剧片了,演员们其貌不扬但都有气场

  • 示望慕 3小时前 :

    相当不错了,节奏变化有点固化,但是刑满释放人员这一特殊群体,丧葬业这一特殊行业,加上偶然又自然的特殊幽默点,很是不赖的作品了,加油吧佳哥

  • 蒙立果 7小时前 :

    之前看过箭厂的纪录短片,就是关于释放人员从事殡葬业的主题,很有感触。崔志佳把这个苦涩的现实电影化、喜剧化,仅这一点就值得大大点赞。整部电影充斥着东北典型的人文特质,尬且热烈,温情满满。虽然剧情为了表达主题有些生硬,但仍然瑕不掩瑜,是一部用心用力的好影片,茶余饭后值得一看。

  • 洛清淑 9小时前 :

    其实前半段当段子集锦看还是挺欢乐的,后半部这煽情就垮了。

  • 贤然 0小时前 :

    其实前半段当段子集锦看还是挺欢乐的,后半部这煽情就垮了。

  • 梓楠 6小时前 :

    与其说《云霄之上》是一部战争诗意电影,毋宁说它是关于地质学的影像。在此我们或许能想象一种地质诗学,当人物行走在岩石、山脉、地层、云雾和洞穴与田野中,来自地质与地层内部的强度与延波悄然渗入生命内部。这其中既涵盖无机物(地层与岩石),亦包含着有机物(蛇、飞鸟与人类),身体与岩石的相遇构成了着自然-历史的共振。可惜的是,就在这样一种无限广延的地质场域中,导演对于人物的拍摄却显现出一种典型的剧场化倾向,生硬的斯坦尼康与长镜头看似在塑造诗意氛围,但实际上却阻隔了人类-地质的联通互动,诸多人物对话的戏份生硬得像样板戏。这归根结底源自于导演对蒙太奇的粗暴摒弃,诗意从来不是长镜头的附属产品,这样一种狭隘的诗意观导致影片丧失了一种超验与超然的感知,蒙太奇并非诗意效果的绝缘体,相反,它是无尽的连接、交互与共振。

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