Fah和Fon是一对儿双胞胎姐妹 姐姐Fah和男友Mahrud的爱情不被父亲认可 于是Fah和Mahrud私奔去了曼谷 不知道怎么的(没看懂)小两口得罪了大老板Seeya 结果双双被害死了(包括Fah肚子里的孩子) 于是Fah变成了怨鬼 没事儿就在自家房子附近飘荡 漫画家Thot参加了一个有关鬼的电视节目的录制 一群人来到一个荒屋(Fah家)探险 结果Fah突然出现 把所有人都吓跑了 Thot吓得脚软 一时被落在后面 Fah看到了他 并对他说“请帮助我” Thot仓皇逃出后 在自己住的公寓楼下 谴责其他人只顾自己逃跑不想着帮他跑路 一抬脚发现鞋底下沾了什么东西 打开一看里面是Fah和Mahrud的照片 Thot非常害怕 因为他见到过Fah的脸 Fon在老家总觉得Fah出事了 坐立不安 父亲却不同意她出去寻找Fah 父亲对Fah和人私奔的事儿依然很生气...
“我们可以再认识一次。”
这个剧场版内容比较简单,也就是三个人从那田山回来,在蝴蝶舞接受治疗,主要是训练。
三小时居然没觉得过分,就很厉害。影片把一战战败后的德国的混沌与挣扎,通过个体生活的无常,表现得淋漓精致。而法比安可以被看作是这混沌走向破碎中残存的良知,还在求助于理性和爱。可惜的是,德国那时已然失去了可供民众于文明中游弋的可能。如果电影没有另外加那些乱七八糟的镜头其实会干净利落得多,刻意的炫技在这个完整的故事里毫无必要。
这部是蜘蛛山和列车中间的部分,主角们回复治疗的过程还是有点趣味的,只是没有可看的砍鬼故事。可惜和之前的故事不算太连续,没看到主角的第一次任务。
这个旁白也没有让我厌烦。
4.5 现代派文学叙事的影像化,无疑是新奇又成功的:不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音,广播、报纸、海报、archive footage,才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗?但这事儿直到2021年才被完成,也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工,相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德,多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
1931
完成了一个过渡篇应有的所有任务,惊艳的点有栗花落香奈乎和胡蝶家的故事,炭治郎撩妹,(无惨女装)。
很有趣的篇章,对节奏的把握不错。但终究是过渡篇
继《兄妹的羁绊》《那田蜘蛛山篇》后,《鬼灭之刃》制作方又把TV版的部分集数内容经过剪辑重
九柱全都亮相,男主也顺利加入了鬼灭队,祢豆子也得到了团队的认可,男主经过修炼功力又精进了一步,从而引出无限列车篇,一场恶战即将开始。
几个小人物的际遇折射第三帝国即将夺权的大时代前夜,结构和文本都非常高级。对待爱情友情亲情都如此正值、忠诚和坚毅,视金钱为粪土的完美好男人法比安,有谁不爱?——“不管怎样,生活是最有趣的工作”。
声色犬马的魏玛共和国,配上小知识分子和社会主义者的困境与挣扎
【柏林2021】《法比安》虽然讲得是1931年的柏林,但故事却与当下颇有共鸣,即在疯狂的世界里如何保持清醒,这一点和《间谍之妻》有异曲同工之妙,正是这样的矛盾孕育悲剧,而在悲剧里,唯有心中所爱能慰藉灵魂。
混入历史影像与心理惊悚元素的剪辑风格在前半部分效果上佳,但随着进度条前进似乎越来越少
“我们可以再认识一次。”
我就mark 给其他人看,不要花时间看了。这是tv抽的合集
第一次看露天电影,从弗里西里德大街步行至博物馆岛,不远处是可望而不可及的晚霞。露天电影场地被各式古老建筑物包裹着,这种时刻我内心的感受往往非常迟钝,我确信这段经历在不久后的将来回忆起来一定带有一幸福感,在当下这种美好静谧的感觉简直不真实得让人觉得这是一场梦,不真实到我的感受不由自主地抽离出去。荧幕上和荧幕下是不同历史背景下的柏林,不同世界里的柏林。沉醉在这夜里,结局让人意难平。
最后宣布法比安就是我本人理想型,除了太爱抽烟这一点。汤姆·希林也请演更多电影,拜托了。
人生是荒诞的 用力的 柔软的 感人的 你我之间的
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