主要围绕着北纬路上一个名不见经传的相声班社——万春社展开，旨在通过小园子里的小人物折射出众生相，“角儿们”在磨练技艺的过程中不断地改变着对于相声的理解、对于名利的心态、对于演员与观众之间的关系的领悟。通过该剧也希望能为观众展现相声演员台前幕后的故事，台上是嬉笑怒骂互相成就的表演者，台下是谦恭友爱相互包容的师兄弟，“台上无大小、台下立规矩”用全景模式立体展现属于相声人独有的反转魅力。
性张力十足的一部爱情轻喜剧，俊男美女很养眼，男主角是我那杯茶。喜欢男女主亲吻的方式，喜欢女主把男主浴巾擦掉后哇塞的表情。喜欢这种轻松的爱情。看电影就是短暂的抽离现实，把自己植入剧情中，感受剧中人物的情绪起伏，跟他们悲喜与共。所以不喜欢看悲剧。
爱情线尴尬之外，男主男二的两条线索不错，年轻人诉说自己的事情，都是在侧写男主。过一天算一天，放弃了梦想，没有未来。而男主希望男二做的是回归家庭，而USA所代表的家庭意味着毁灭。我仿佛看到男主被沈腾附体，说世界毁灭吧，累了。牌局上高喊USA的玩家，也是个符号。USA是奴隶主的利益聚合体，不是奴隶的。
这部电影得是4.5分，奥斯卡·伊萨克的演出绝对算得上他的生涯最佳之一，难道分低的原因真的是因为大家以为这是一部关于打扑克儿的电影吗？施拉德对于一个帝国的内在崩溃的刻画比当今任何主流导演都要尖锐。
欢喜冤家？确定不是闷骚一对？欢喜的部分空洞且浮夸，冤家的部分做作又尴尬。我是不清楚美国人的恋爱观，反正女主的所作所为看着就反胃。
保罗·施拉德新作，又一场救赎的幻灭。与[出租车司机][第一归正会]均以历经战争PTSD的孤绝男子为主角。奥斯卡·伊萨克演得恰到好处，与布列松的“模特”实而并不相同，这位与瑞士传说中民族英雄威廉·退尔同名的算牌天才始终散放着一种冷淡、神秘、既谦和清心又压抑暴戾的气场，而非被掏空所有情感的木头人。当然，本片与老布的多部电影确有相似之处——旁白使用和独自写日记（包含罪疚与神学追问）的场景契如[乡村牧师日记]，省略关键场景&杀戮时反高潮的画外空间运用似[钱]，探监时的两手相触收尾致敬[扒手]。1.66:1的日常窄画幅与梦魇中的VR/鱼眼宽银幕对比鲜明，凸显刑讯创伤给人带来张牙舞爪扭曲畸变的后遗症。迷离夜彩灯的旋转叠化段落非常绚幻。为所有家具包装捆绑上白布的仪式颇有象征性。这里的赌牌既精明克制，又是一种自我放逐。（8.3/10）
恐怖的控制力，犹如审讯时被“强迫”集中着注意力，威慑感充盈整个电影。思维被吸入影像，裂开成算牌与书写的双重知觉，而后又消融在某个道德阴影下的冲动时刻。类型主题也不再提供刺激感，它被理智的自我鞭笞所替代，正如未来被过去的罪感殖民，噩梦暴露出原始的恐怖，只好像清教徒般书写罪状。
荷尔蒙爆棚的，让人忍不住嘴角上扬的，爱情喜剧电影。
【B】必然的，轮回的，且总是可被预测的。罪孽、伤痕、受难与救赎，那些剧情被讲述的方式，正如主人公的生活一般沉闷，当然也伴随着极简的节律重复。同时也在他人的入侵中逐渐消解孤独壁垒，节奏走向失控，无论是常规的牌局博弈，还是妖艳的鱼眼镜头，都在导向那个必然的结局。也可以说全片都是为了最后一个镜头而拍，几乎完全布列松式的，跨越隔阂的温暖。
两人第一次接吻的时候我也看了一眼进度条…一直看完的原因是零食未断。
好简单，好喜欢。适合冬天在软绵绵的被窝里观看。
就一般般吧，监狱Vr片段搞在电视上过于头晕，这点怪我
鱼眼广角和包家具的视觉效果是有意思的，除此之外难免有些无趣。
与写得有些糟糕的书改编还是有好一点，主角也是chemistry越来越强，cheesy but acceptable，lucy演得还不错，演员微表情很赞，这么cheesy的题材能演好
普通爱情片 男帅女美 可可爱爱 男主像青春低配版本阿弗莱克
本来是两分的 然而男主弯腰抱女主的时候我该死的心动了
让人想起PTA的处女作赌城纵横，但本质上还是保罗施拉德“孤男三部曲”的第四部，所以即便拍得不是特别好（还是视听语言武器比较匮乏），但这种一辈子就讲一个故事的创作者还是太他妈让人着迷了
意外之喜，竟然一口气看到结尾，基本没有感觉无聊的部分。看上去是赌神片，实际是复仇片，内核倒是有那么一点点矫情但无伤大雅，在一多半的时间里都做到了不动声色地微调观众的疑点，勾引且看下文分解的欲望。片子的优点在于气质，和男主的面相与做派一样，并非惊人但沉静高贵。和这样的男人萌生爱情，女主的感情逻辑也是畅通的。
在施拉德这里，“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段，而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画，轻飘飘几无重量，摄影机巡视着干净的环境，内折起了电影所有锋利的棱角，甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足，这需要多大的勇气？所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题，为什么要拍摄它？故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局，但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力，也是角色的。
三星半。议题是激进的，创作过程却是保守的，保罗·施拉德需要一次突破。
傲慢与偏见式的小妞电影就是yyds！女主淡妆好漂亮 男主人设很苏😘
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