霹雳响、玄黄覆，云深龙现、谁能统辖文武？
地宇临、象外燹，烽火千秋、谁挹风波定澜？
古域开、裂宇灾，鏖兵万里、吾剑孤标尘外；
六蚀曜、变天劫，逢魔时刻、再启燎原狼烟。
六珩溟岳之上，六蚀齐聚，长久的谋划于焉展开，潜藏许久的六蚀玄曜，在汇聚数大神秘之力后，一举导引六星南斗之能，堂然开启六蚀禁神圜，目标直指深寰地宇。就在众人不觉之时，六蚀玄曜即将开展真正的计划阴谋。深寰地宇，究竟有何玄机？
前往深寰地宇的谈无欲、藐烽云等人，被卷入地宇争斗之中，对抗地宇最神秘的日夜殊界，而横阻眼前者，竟是昔日，重创玄魁，一阻悍族攻势，造就挹天愈出现的玄魁最强劲敌，殊界战魁无归天阑阙风策。他的出现将为中原武林、为挹天愈带来何等影响？当年改变悍族历史的一战，又有何等玄机？七大神秘最终现世的日夜殊界又将为中原带来何等威胁？
悠悠江湖路，一名看似平凡出身的少年侠士，云渺不弃凤舞迟，身带武林各方欲争之物，怀着豪情壮志初入武林，便成各方目标焦点，他的出现，将扰动武林局势变化，他又将遇上何等奇人异事，又将为这纷乱武林带来何种影响？
圣浑沌后裔，拥有奇特瞳术的七大神秘之一，以宝石为尊的古域王朝，历经久远前的地宇之变，长久的王朝延续之中，藏有多少神秘往事？昔日圣浑沌之秘，又将在当今武林，掀起何等惊涛骇浪？王室之内，又暗藏多少恩怨纠葛？同时，为寻人三脉，再越顶峰的意琦行一渡红尘，他能及时寻得人选，协助天迹回归吗？武林异数辈出，鬼一法眼师、山骨停云郁葬香的入世，又将为纷乱的武林局势，投下何等震撼？
兵烽决三部曲最后篇章——玄象裂变，即将堂堂揭晓兵烽决至今铺陈许久的伏笔，地宇的存在、由来，与玉龙隐士之间又有何牵连？为何玉龙隐士与剑谪仙共同策划五巅之战，何人又是最后靖玄九星的人选，六蚀玄曜长久排布的的阴谋，尽皆在霹雳兵烽决之玄象裂变，揭开真相。
日本洪尚秀，但演员不受限制，篇幅更为短小，也不限于男女之爱，日本的爱情结局也没有那么多撕心裂肺，所以过程就可以很舒适的进行。总之比洪的更透气些、明亮些。
masterpiece；狠好的剧本，虽然说能看到《这时对那时错》和《夜以继日》的一点点影子；全用对话支撑但完全自然不尴尬，应当尴尬美学的时候又可以狠狠尴尬；以及workshop式的演员调度（应该也有素人？（and片尾演职员表里面的钢琴演奏是《欢乐时光》的四位之一。不能震撼得更多。
推進到第三段的至福。除了生活什麼也都不要（沒有）了——但讓我好好地看見它，感受它，一遍遍留在裡面，在這樣 sublime 的重演之中。
递进的想象中偶然变得无足轻重，后验的偶然感受来自于个体间总能碰撞出的火花
1. 本来以为只有《夜以继日》里爱情内情绪的不可捉摸是恐怖片，没想到滨口龙介拍出来的基本都是恐怖片。不管是长镜还是中景特写，演员们台词与身体的不同频率的共鸣，还有这些整体带来的反省式恐怖，无法预测甚至无法辨别瞬间的情绪正体。太吓人了。2. 个人依旧是不喜欢滨口这种把细小的波动放大的情节。日本侯麦么？情情爱爱的都是作茧自缚的人啊。3. 这观影体验倒也不是无聊的那种差，但情节内容原因很多时候都是地铁老人看手机的表情。
沈腾二人转那段搞笑的能挤出泪来，其他“感人”的段落全靠硬煽。贾玲的一腔热血换来的是多个技术部门的不用心，灯光从头到尾像屎一样，合成更是连屎不如，几次转场比恐怖片吓人。
1. 魔法。比起帕斯卡的上帝之賭，貶中撩、撩中撩是傷害與愛的真意測定與測不準
美妙！3＞＞＞＞＞2＞1。可能对《夜以继日》有点儿误会，会去重看。
男导演意淫之作，下次能不能换男性视角，别用女性视角恶心人
话语像阳具一样勃起，过分夸大爱情都是自怨自艾，难道过了二十年就会忘记你的名字，我懒得在乎别人喜欢什么，我就是不感兴趣，再来一次＞让门开着＞魔法，
虚实转换（骗-袒露欲望）
三个女性获得/面对自我的故事。相遇、相交、离去，一段对话，一次停顿，一句clever line，一个吻，几秒对视。看似神奇的其实只是你我的日常生活，电影是使魔力显现的魔法棒。最爱第一个故事，看黑色短发的少女离开就像看着挣扎着长大的自己，学会着完美地离场、从容地走远。对无人的屏幕之外微笑，那样迷人又勇敢。@MoMA
①装感兴趣，装不认识，互夸，内心波涛汹涌
#iksv# 灵动眩晕的摄影机与时空的相互作用：相对静止的景框 轻微颤动着将无法聚焦的街灯与车灯抛置于身后 直行、上坡、转弯、暂停 缓慢流动着城市空间与模糊的夜 玻璃是声音的隔断也是图像的镜像 将人影印上光点 小心翼翼地保持着体面的距离 前景和背景交替着室内场景开阖变换 在当下谈论着过去的偶然邂逅 也想象着未来的无限可能 zoom in是崩塌的心境也是重读的语气 zoom out则是退行、现实的穿透与真实的迷惘 一次次踏上循环往复的扶梯 用疏离的语气触碰紧握的双手 唤醒沉睡的记忆 载着无法定格的火车 向前驶去
第一幕的情人们没法克服偶然=魔法所激起的情欲的诱惑，没办法在魔法之间作出抉择：“我喜欢你，但我很怀疑”，最终meiko选择了背向魔法，将表演留在想象；在第二幕里，他们充当了欲望伦理的悲剧英雄，教授通过打开门继续演出勾引的戏剧，肯定了自身和女学生的欲望，双方都承担了灾难性后果；第三幕发生在灾难之后的世界，两个偶然相遇的女性通过扮演，排练了替代记忆中“无可替代”的那个人的可能性，在偶然中相遇和错事之物，仿佛也能在偶然和想象中重新找到。在我们试图抵御偶然性的时候，想象产生了，想象似乎总让人陷入不幸，却又总是对超越不幸的尝试。
很奇妙...当发觉到的时候已经不知怎么就清晰地来到了人的深而幽微的地方...太神奇。不动声色不着痕迹地曲径通幽。又，开诚布公/开门见山/坦诚相见...被这种毫无障碍物的交流的力量感动了，在静默的震撼中时间停滞的感觉。又及，觉得日本语是一种书面表达也很适合（很自然）被口念读出来的语言。
对白电影
好则好矣，妙则妙矣，美则美矣，灵则灵矣。然此三篇无一能与《天国还很遥远》相媲美。
三个小故事一个比一个吸引我，最后一个故事，明明知道是假扮认识的人偶遇重逢，倾诉的话语是那样的温柔且深刻，从奔向对方的开始，就莫名开始哭，止不住的眼泪啊💧（谢谢友邻给我的资源，终于看了这一部，真好）
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