王若君是名资深的护士长，在一次的偶遇中，不顾自身安危，救了惨遭歹徒毒打的刘佑乐，让佑乐对若君感恩不已。 在住院期间，佑乐获得若君的鼓励和细心照顾，决定改变自己的人生，投身成为一名护士。
与此同时，原本是软件工程师的傅家梓，也在同时候，搭友人的顺风车，发生车祸。友人Ken在车祸中身受重伤，由于家梓不懂急救，以致Ken最后失血过多身亡。 家梓内疚不已，过后决定转换跑道，报读护理课程，转当护士。这个决定让母亲周好韵大为反对，幸亏获得父亲傅国华的支持。
家梓有个弟弟家任，成绩优异，服完兵役后不想即刻继续升学，一心想要寻找人生理想的工作，绕了一大圈，最后发现了工作最大的意义，不在于外在条件，而是可以帮助到人，也让自己成长，和哥哥一样，加入护士行列。
若君的姐姐若恩也是一名护士长，性格刚烈，好打不平，对下属又非常严厉，要求很高，又很挑剔，所以人缘不是很好，屡遭病人的家属投诉。 两姐妹的父亲后来因病逝世，若恩一时无法接受，怪罪于若君，原本感情深厚的两姐妹，因为这件事情而反目成仇，幸亏在母亲美英的周旋下，这才重归于好。过后因为美英动手术，需要人照顾，加上又再次遭人投诉，一怒之下，辞职不干，成为一名产业代理。 可是最后还是觉得护理是自己的最爱，重新回到护理行列。
谢耀宗是名护士长，和若君在同一个病房（8A）工作，同事都叫他的名字缩写XYZ。表面上耀宗为人孤寒，对钱财斤斤计较，讲话尖酸刻薄，似乎不近人情。
后来耀宗被刺，命悬一线，受过他恩惠的人前来探访，络绎不绝，众人这才知道误会了这个人，对他开始改观。
馨霓是个APN，老年专科，冷艳不可方物，对男人尤其不假辞色。原来馨霓学生时代曾经和友人惨遭非礼，过后虽然逃出魔掌，可是对此事依然耿耿于怀。馨霓过后发现耀宗身上有着和当年非礼她的那个男子同样的胎痣，于是开始针对耀宗，想将他绳之于法，后来才发现不是，闹出不少笑话。馨霓甚至还阻止好友园园嫁给耀宗，成为逃婚新娘，让耀宗深受打击。
若君发现结婚多年、感情一向恩爱的丈夫黄毅强，竟然出轨，让女人抓住把柄，寄来裸照勒索。素有洁癖的若君无法原谅毅强，忍痛离婚。可是毅强深爱若君，不可放手，多年来死缠烂打，在美英的帮助下，寻求复合的可能。可是若君对毅强已然心死，正想接受另一段感情的时候，没想到毅强突然中风，让若君情义两难，最后还发现毅强原来不只是一夜情，连孩子都有了，不禁大受打击。
家梓因为自责，而与Ken的妹妹希雯发展了一段感情，可是希雯不愿接受施舍的爱情，过后和家梓分手。
家梓成为佑乐的医护指导，两人经过一段时日的相处，感情日增，可是家梓始终觉得欠疚希雯，和佑乐的感情始终无法再进一步。希雯过后遇车祸，获得家梓施救，这才明白自己始终放不下家梓，要求复合，让家梓陷入两难。
馨霓和耀宗因为种种误会，成为一对欢喜冤家，正当两人的感情眼看就要水到渠成，没想到逃婚的园园突然又回来了。馨霓有感是自己破坏了两人的好事，忍痛退出三角恋……
剧情和演技都很mediocre啊…给我看着看着睡着了…戏里的华服倒是美得不可方物。最近确实没啥好看的电影😮💨
这片子没有任何打动我的地方。演技糟糕令人迷惑
我相信表达戴妃遭遇的压抑与痛苦，一定有更准确的方式和程度。而这部电影仅仅只是用压抑作为演员展示表演能力的舞台，而罔顾真实世界中人必然存在的情绪自控和这之下的失控，那才是真实的醍醐之味。
我真的是出于尊重才咬着牙把这片子看完的。我无法评价，因为我压根没看明白。也许看明白这片需要彻底的知人论世，了解黛安娜王妃本人以及她所处的背景才能明白这片里她的焦虑，否则我看到的就是一个Lunatic，我看到就是不断崩溃然后变装然后崩溃然后再变装，没有动机，世界和生活就是她的敌人，更不用说冲突了，和她的丈夫么？和她皇室复杂的生活？maybe，至少这些在电影里都没有交代清楚，需要我在观影后去补课。那么作为电影本身，我觉得似乎有不足或者局限的地方吧。
不是所谓的“操控”感镜头跟随 也没有抵达多魂魄视角如同 Malick & Chivo 的状态 更多的选择是聚焦我 K 给予了充分的折射空间 不是单独一个“压抑”可概述 至于那个皇冠是虚写 勾连了 Anne Boleyn 又有 Maggie 的现实相助 几场重点戏的结束定镜场景非常深刻 绿木的配乐配上了画面信息终于呼应了他的动机 最珍贵的是这样的作品一次一次给予我信念即无定式定形 摒除那些建制成系统的正剧 史观 沟通历史背景的作品框架和“成功”典范才是好的 除了有些台词还是有点儿点题式的直白
蛮好的，像是一部科幻片，Diana被一个叫Kristen Stewart的人附体了，正在努力适应这具身体中。
我对她并没什么了解 只知道貌似很多人爱戴她……看了这部电影 我只能说 我不理解 这部电影展现出来的diana根本让我无法同情也无法喜欢…… 真有那么多问题的话 为什么不去寻求治疗 面对大家的劝导没有任何回应 只知道一个劲地反抗 伤害自己和周边的人……
就是喜欢看毛骗那伙人，他们凑在一起就有那个味儿
帕布罗·拉雷恩拍权势女性怕是拍出思维定势来了，总是喜欢把人物压入某种短时间的特殊情境里，且有种挥之不去的自鸣得意感，自以为找到了最刁钻深入的叙事角度。在毫无前史铺垫的情况下，戴安娜一上来就是濒临崩溃的状态，小K神经质的表演经特写的放大始终显得古怪，闪回或是跟Anne Boleyn的类比也无法让观众与之共情。诚然，随着叙述的推进，我们可以了解王妃身处的环境，但完全无法扭转第一印象的腻烦。
从表演到剧作本身到拍摄都过分做作了，象征手法用的太泛滥，如稻草人、衣服、食物、扯项链、缝窗帘、剪铁丝网，楼梯、射鸟、安妮博林等，设计感过重同时又设计的并不高明，就这么堆在一起，咋的，打算以量取胜了？惊悚感立意还OK，演员选错，斯图尔特太拉胯，用力过猛，背景板里一堆会演戏的英国人也实在是带不动。同样讲皇室对戴安娜的围猎，《王冠》赢得很彻底
架空故事吧，王室现在真的就被随便拍了😅。权利下的压迫感表现得确实蛮好的，但与现实差距实在太大，带来的真空感特别严重，很难让人入戏。
Les gens les plus fous sont souvent les plus tristes.
今年最爱的几部之一，摄影、画面、配乐、剧本乃至演员的演技都恰到好处
一个看似陈旧的却也是永恒的话题，它从历史的语境中脱身而又依靠历史的幽灵的指引前进，在它的背后是电影史和主体的全部历史——焦虑，逃离，对自我的指认，“这里有两个我”，必得先分裂出另一个我才能将其扼杀。所以电影只可能有一个视角，它在开始时就已经结束。
像新浪潮，让人想到《随心所欲》和安娜·卡里娜，情绪化的身姿，孩子气一般随遇而安，空无一人的布景，结合上跳接和大头像特写，很是抽象和形而上。不同于典型的年代剧，而是借题发挥，琢磨现代人不得不作为“工具”的困境。电影没有刻意渲染物质文明的腐臭，反之自然也并不总意味着包容和治愈，人到头来只能活在不断地自我调适中，在看似幼稚天真的外壳下，导演有意无意间抒发的情感深沉而复杂。
先入为主，更喜欢王冠里的演员们，尤其是王冠里的王子。
太差了，太廉价太矫情太常规了。整部电影就像斯宾塞那句台词：“你看过《VOGUE》是怎么写我的吗？”我的老天爷，你斯宾塞在乎《VOGUE》的评价？它评价你的穿搭吗？明白斯宾塞焦虑崩溃，想要出走反叛，但反复用扯断项链什么的，太轻佻了，准确的说，这部电影是拍给《VOGUE》读者看的。而且拍了2个小时，剧情和表达没有任何进展，一直原地打转。而且看的时候在想，让斯宾塞来互联网公司体验下写文档做表格好不好，体验一下各自的苦难。#至于导演，也和广告导演没什么区别，但很感谢您让大家再次见识到80，90年代的Chanel有多美
吃了虚假安利去看的，看完只感觉浪费了两个小时，单单就整个故事来说，他是合格的，逻辑圆的上，该有的伏笔包袱也都有，但也就仅此而已了。因为没有看过毛骗，所以很多梗和笑点完全get不到，整个过程仿佛在看一篇平白直叙的流水账作文，太过寡淡了。
蛮好的，像是一部科幻片，Diana被一个叫Kristen Stewart的人附体了，正在努力适应这具身体中。
我真的是出于尊重才咬着牙把这片子看完的。我无法评价，因为我压根没看明白。也许看明白这片需要彻底的知人论世，了解黛安娜王妃本人以及她所处的背景才能明白这片里她的焦虑，否则我看到的就是一个Lunatic，我看到就是不断崩溃然后变装然后崩溃然后再变装，没有动机，世界和生活就是她的敌人，更不用说冲突了，和她的丈夫么？和她皇室复杂的生活？maybe，至少这些在电影里都没有交代清楚，需要我在观影后去补课。那么作为电影本身，我觉得似乎有不足或者局限的地方吧。
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