开篇定场镜头寓意拉满,时时刻刻都在上演障眼法的不可靠叙事,产生的是不得不接受的生活形式的确定性,如此落差,无论是片名、生活的剧变、疫情、还是捍卫文明法治免受暴虐邪毒的侵袭,都不用为了意义放弃故事,也就是你可以相信你活在当下,而不用选择活在当下,什么“已经永远改变了”、“毁灭吧,赶紧的”、“假装一切还能好起来”等等厌世的狗屁说辞在此并不适用,不适用的原因最后还要再提醒下就是:这是台湾电影,人家拍的是台湾!!!
魏如萱那段也太做作了,别的都蛮好的,看得人窒息,还好有一个懂事的女儿。会想到齐秦版本张三的歌mv里,那个贾静雯,一个人试着重新生活,总是会这个这部片子里的贾静雯重合。我们可以不那么坚强,可以崩溃,可是崩溃的时候,如果是自己的话会被瀑布吞没吧。
魏如萱可不可以不要再演戏了…-_-||烦不烦啊…每次都念台词…-_-||一到魏如萱就想关掉……
四星半 最后妈妈对女儿说,我一定会好起来的。妈妈对着电视屏幕一直等待女儿出现,然后戛然而止。一切都会好起来的。
口罩高概念的蓝色滤镜有种另类美,钟孟宏基本盘的摄影还是很稳。疫情背景下的女性阶级跌落故事,母子反转的惊悚过后,回归治愈的家庭故事难免有点落俗套。喜欢结尾泄洪来的那一段,茫然无措的女儿听到类似“瀑布”的声音,在那一瞬间身体也感受到了母亲的思觉失调。台湾这些演员来来回回客串,陈以文“你考过驾照吗”有点好笑。
用病态的调调窥探一个破碎家里残存的温暖。大背景下是yq横行经济下行,小家庭里是夫离家散生活拮据,但生活还是要继续,努力找到一个适合的方向。瀑布虽然超脱了一下现实,强行设置了小温暖,病友抚慰、主任照顾、女儿生还等,大概是我们都需要给生活一点希望吧。
其实导致影片类型不停变化的原因都是贾静雯,但贾静雯到底在闹什么名堂实在令人费解,最后就是看一部片子好像在看好几部片子,并且哪一部都没头没尾
1.5星。灵气尽失,剧本不够细腻,拼凑感太强,精神惊悚和温情鸡汤的转折未免太硬。台词的琐与碎以及大量湾湾社会新闻的段落摄入太有挥之不去的八点档电视剧感。
生活的倾覆可不就像瀑布跌下悬崖吗?别回头看,别去温习跌落的记忆。镇定下来,缓缓向前,流成小溪与江河。从《停车》到《瀑布》,钟孟宏每一部影片都能触动人内心那根绷麻了的弦,让它恢复知觉,重新发出声音。贾静雯的优秀演技也是本片的一大看点。另外,透过本片还可以一窥中国台湾地区是如何防疫的。
是疫情之下必须要有的那一类电影,且不会因疫情结束而过时。结局的编排直接致敬了基耶斯洛夫斯基的《红》。无预警泄洪这事让人联想到去年河南水灾。
让女高中被迫长大提前给自己的亲妈当妈真的太残忍了!
前半程是惊悚片的拍法和打光,终于有一部好好描绘疫情的电影,不再是春晚小品式的生理不适,对说的就是穿越寒冬。。被治愈到了。即使是人生的下坡路,也要好好走。
瀑布轰鸣,不期而至,大到影响全球的时代洪流,小到思觉失调的个人脑海,唯有将接受与理解视为新的信念。明显“仁慈”太多的钟孟宏,为防疫时代的无望生活注入了太多圆满,即便以悬疑恐怖质感时刻渲染的蓝色绝望,令一切都像是思觉失调者臆想的空欢喜。
母女俩困守彼此、相爱相杀的表象之外,更有着急转直下的大小情势,两人拉扯着转入满盘皆输的跌停板,从浑然不觉到逐渐沦陷,再到岌岌可危……凯撒身中数刀,无助振作奋起,保卫滩头阵地……
她们带口罩上面不压住,下面不盖住,看着好难受。
不存在的雨夜怪奇失踪,刹不住脚步的母亲噩梦,电视后的蛇,耳中的瀑布……谁都有不堪的过去,或大或小而已,但如果有个不堪的未来呢?感觉为了缓和后疫情时代的社会疾苦,结尾强行在马赛克下换了套T恤
“主动一点,不会吃亏的。” // 金马奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳原著剧本
钟孟宏这是要搞“家庭三部曲”的节奏了。《阳光普照》从父子关系出发,用最耀眼的色调剖开救赎背后的血腥真相,看似美满的家庭早已支离破碎、阴暗不堪。《瀑布》则从母女关系着眼,透析个体到家庭再到社会氛围的全方位坠落:职场精英沦落为精神病患;和谐家庭从幸福走向瓦解,母女关系开始颠倒,父亲用谎言维持虚妄的体面;社会机构趋于封闭,人与人愈发疏离。但相比于前作,钟孟宏变得温柔多了。蓝色帷幕象征口罩,它总有被揭开的那一天。世界终将痊愈,阳光普照大地。
压抑的人生,却偶有温暖点缀,阿姨的帮助,主任的好意,同学们的慰问……谁的人生不是满目疮痍之上,有些光影的投射,让人生有点奔头,不然也让人太绝望了。
在母女關係中的人才能共情吧。賈靜雯最後那句呼喚值10000分。
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