“Emotion can be an asset”
比起弱点,桑爪更应该借这个片拿奥斯卡。估计是公司没好好操作。
虽然槽点满点:镜头会突然推进,接电话只用蓝牙耳机,美式电影的fxxk。。。
非常扎心的现实题材,桑婆这是奔着拿奖去的啊。
无论走到哪里,你都是杀警!的杀人犯。刺青没有烙在脸上,每个人都能看到!我也要让你尝尝失去亲人的滋味!即使知道了真相,又如何,你真以为TA们善良地说,对不起,我们误会了你。所以,我为什么要说出来,隐忍到了极致。不要轻易去问别人的过去,因为很有可能对方经历过你不曾想象的地狱,而你只是当成一种虚伪的寒暄无聊消遣。
后面被扣押的司机是强奸犯的设计很巧妙。
故事太悲催,她的人生充满失误与伤痕。★★★/6.8
真是压抑啊,情感被压着,行为也被法律压制。怎么办,生活还是要继续的。
奈娜真是太棒了,逼出政要的行为真是个好主意,不過人家印度政府在意兒童生命,才肯出面。比如在某國,綁架16個兒童?就算把全國兒童綁架了又如何?愛誰誰!結局的一行字太可怕了。ps女主和陳凱琳傻傻分不清,原來陳凱琳是印度人
3星,乍看是姐妹情深的故事,但其实反映了老美社会阶层的鄙视链。
把挟持人质事件写的跟幼儿园过家家一样,劫持既不迫在眉睫也不是唯一手段,讨巧的点就在于用了女主的经历作为事件的出口,情感是真诚的,但形式刻意了,且细节不能细究。但总比《门锁》那样的全员恶人的愣头青式写法强,女主起码伪装成恶人做了一件正义的事。技术上是可以更合理一些的。豆瓣但凡跟女拳沾边的作品分数全部虚高。
女性平权问题任重道远啊
像韩影那类意义大于电影本身的电影,聚焦印度的社会问题,新闻媒体和官僚体制的探讨也只是浅层次的,更多是女性的控诉,以及这一控诉也因为前奏过长而显得无力,结局更是过于理想化了。角色必须伟光正的规则也使得影片走向了模式化的类型片,没有被逼入绝境的疯狂似乎就失去了批判的力量。当影像之外的观众没有看到行为只听到了枪响,也就等于把真相告诉了观众,因此展开的情绪是多余的,这也是电影的局限性。
被桑婆这句she was only five years old戳到了,全片她演技好赞
无人关注、无人聆听的痛苦真的能把人“逼疯”;主人公已经极度理智了,能用这样的方式换来和女性首相的对话真的很令人羡慕动容。
虽然有着差不多的结构和叙事
立意可以,但是这拍的太理想化了,甚至说有点差。
桑婆演得不错,故事后半段全线崩盘,落于俗套中。
苏州疫情下的观影•第9部
真是压抑啊,情感被压着,行为也被法律压制。怎么办,生活还是要继续的。
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