故事发生在二十世纪初的墨西哥革命中。一辆长途马车里，高贵的先生女士们对一位沉默寡言的农民大放厥词，然而突然农民摇身一变，显出家庭式匪帮头目胡安（Rod Steiger 饰）的真面目。胡安打劫后路遇爱尔兰革命军爆破专家约翰（James Coburn 饰），后者的爆破能力令抢劫梅萨维德银行如探囊取物，于是胡安苦苦尾随，不经意间却卷入了配合维拉革命军的梅萨维德暴动。胡安如愿与约翰搭档洗劫银行，但他所有的收获却是解放150名政治犯人。
政府军上校刚特率军镇压革命，胡安与革命队伍付出了惨痛的代价。在逆境中，约翰与胡安产生了真正的革命情谊，二人在前往美国的路上折返阻击刚特上校，当约翰中弹之时，这位老战士看到了昔日在爱尔兰的温馨场景……本片获1972年意大利大卫奖最佳导演奖。
其实还挺有可看性的。一个极有耐心的作家花了十几年的时间慢慢折磨女主，就因为他会错了意。
本来应该是弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒的双雄戏，但格里罗确实表现的太弱了。亚历克西斯·拉奥特饰演的女警察竟也是BUG一样的存在。虽然我知道她那把银色大左轮手枪一定会派上用场，但没想到是在中弹失血那么久之后，整个人突然开挂。严格来说，巴特勒这次扮演的是“坏人”。他让警局真的“陷落”了。
所以故事并没有像所说的那样枪战片，更多是文戏啊
真的是个小成本制作电影，不过还是有硬伤，不知道为啥泰迪会屡次得到大家的信任，真的是命好吧……
有种模仿盖里奇的感觉，但剧本不够精彩、人物不够特色、导演能力也有限，撑不起来。就算话痨片也有好看与不好看之分，这部属于话痨都话不起来那种
[视]资源上线晚，不及预期，惊悚轻喜剧。半天，一所警察局，动作戏集中在后期，成本有限，调侃阿汤哥、海总。托比·哈斯12.9今天生快
穷人版盖里奇+乞丐版血溅十三号，除了两段可以放在抖音里骗骗流量的枪战戏，冗长枯燥的对话占据了绝大部分片长，让人昏昏欲睡。动作男星的裹脚布：杰拉德·巴特勒的陷落系列VS连姆·尼森的营救系列。
心理失能，无哀叹之必要，迷失在海滩的将死之人已不在乎失衡的发生。言之无物且空洞乏味的电影，伎俩拙劣到令人愤怒，当观众在试图认真解析这样的电影时他们放弃了什么？如果「新秩序」是对非人视点的绝对倾注，那么「日落」则轻而易举地背叛了它，行尸走肉般再次走入暴力的情景，这种无望的游走不仅暴露了弗兰克在提取心理机能之外一无所获的溃败成果，就连视觉影像层面的压迫感官也被剥夺一空，沾沾自喜地将观众围困在烈日孤岛中。何时才能够彻底禁止谜语人的存在？夏洛特·甘斯布质问蒂姆·罗斯的态度就是我想要质问电影的态度，所有的人物都在你的镜头下死去，然后呢？真实运作的世界分毫未伤，拨开迷雾，前方道路并无半分玄虚，只是自身故作姿态找寻着答案，不过是提供了又一个漫漫长夜的无谓梦魇。这不是迎接自由的放弃，而是面对死亡的无能沉默。
美美的海边景色 大起大落的情节设定 有点儿冷漠有点儿无奈又有点儿脱俗
看简介时挺吸引人，结果看完失望透顶，支离破碎的时间线是悬疑片一个很重要的表现方式，所以看的过程中我也充满了期待，没想到最后草草收尾，知名作家到底是如何犯案的全然没有交代
蒂姆罗斯塑造的这个人物很好。本来觉得最后患癌真是多余，但又想世事本来就是这样，虚无就是虚无，患癌不患癌又怎么样。觉得患癌多余是不是也是我对所谓人生的编排太过傲慢，觉得有没有也就无所谓了。
所以故事并没有像所说的那样枪战片，更多是文戏啊
很像一个反对metoo运动的洗脑片。“我只不过是性骚扰你而已，你居然小题大做。你看最后倒霉的是你自己吧，害死家人害死自己，我还不是找到更年轻貌美的小女孩做代替品，不要太爽歪歪哦”。看毕就觉得metoo一点也不极端了，嗯，还是威慑力不够
一个是拍过天龙特攻队的导演，一个是有自己陷落系列的杰拉德，然后加一个因为漫威电影开始有热度的弗兰克，来给一个新的女黑人演员做配，拍出一部如此无聊的动作片，说它像血溅十三号警署简直是侮辱 十三号警署
什么玩意儿？所以想说明什么？趁青春任意妄为？还以为是纯爱竟然掺了不伦…工作奋斗的精神跟展望是一点都没有…结尾也很莫名其妙，我看不懂。
单动式左轮在UZI面前毫无还手之力。女警和巴特勒也太耐打了，巴特勒居然没穿防弹衣都没死？
有钱人的任性、不顾一切、潇洒放纵，令人羡慕。直至结尾，夜间城市街道游走、阳光下的海浪、椅子上的衬衫、地上的鞋子，给全片做了一个很好的总结——虚无。
亲妳了 都没拒绝 最后 妳还不愿意了
作家智商高情商低，女助手开放妩媚惹人误会。
头尾照应的两句“也要当胜者”挺戳人的，听了确是会喷咖啡。不景气下的年轻人
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