不够欢脱,也不够洒脱
画面很韩影,人物设定像极了是枝裕和的《小偷家族》,是一群底层陌生人互相支撑走过人生之中一段的故事。故事本身有更深的可以挖掘的,本来那个卖淫杀人弃子的母亲有非常非常多的发挥空间,但是演员比较木。另外一些台词有点尬。
5/10。在对凯奇本人回顾性质的开场,《空中监狱》的父亲留着长发将带着血污的礼物送给女儿,身后是灯光炫丽的赌城,肯定了凯奇作为美国英雄的银幕典范,然而本片结构却是对银幕神话的颠覆,观众看到现实中的凯奇像他在《改编剧本》的角色一样,和分身不断产生矛盾,在借酒消沉、坦白内心时,痛苦地回应外界对自己接烂戏太多的指责,并费尽心机的将经历写进剧本,途中不断通过影迷的作崇(哈维向凯奇公开的藏品展/偶像雕塑及电影物件),打消他已过气的传言。但这只是对考夫曼元电影的拙劣模仿,它没有能力临摹那种多时空梦幻融合的烧脑叙事,反而塞入大量暴力动作、家庭价值的好莱坞保守创作思路,使整部片成为杂糅了异域剥削片和元叙事的粪作,它唯一指望的就是凯奇粉丝,能像结尾看《帕丁顿熊2》感动的凯奇父女一样,基于私人情怀的作崇给予些许好评。
才意识到演员对是枝的加成有多大,最难看的是枝裕和
# 75 Cannes 主竞赛# 继拍法国扑街,拍韩国面临再次扑街,有河濑直美这么好看的前作,何必把这么老套的故事再次搬上银幕呢
是枝裕和来韩国这趟旅行看起来比于佩尔那次好玩多了,想问他要来攻略参考一下,就是食宿差了点儿。至于电影本身,观感如同批阅了一本写满正确答案的小学三年级习题册。
大多角色都纸片人既视感,尤其可有可无的裴斗娜,这还不是致命的。重点是,在道德层面制造的挑战意味,是普罗大众们情感上基本不可能接受的逻辑,为了剧情而剧情,远远逊于是枝裕和作品过往接地气的美誉。两个贩卖婴儿的惯犯同时是人情社会中的圣徒。隔着成人童话的滤镜,罪犯被无罪化,这动摇了整部影片的地基,也妨碍了原本带有锋芒的议题得到颠覆性的反思。
感觉节奏不太好,差几口气。这创意本应该更好一些。
希望凯奇能再回巅峰!两位男主的演技无可挑剔
温情有余,人性幽微复杂之处根本没挖掘出,每个人都善良的过分。饼叔的表演也没想象中惊艳,那些动辄四五星的都是IU粉?
太cliché,太外向,太完滿。在轉移到韓語世界的過程中,是枝裕和的作者性也被抹掉了一大半。我還是更喜歡看他講內向的故事,情緒被收成一輪殘月。現在的滿月美則美矣,但也就到此為止了。
遗弃婴儿是犯罪,那堕胎是不是合法的扼杀生命,又是一个双刃的伪命题,却没能掀起更大的水花,反而看得昏昏欲睡。
本片為是枝裕和赴韓國拍攝的韓語片,被認為是枝裕和的《小偷家族》的姊妹篇,但實際並沒有《小偷家族》一般描繪沒有血緣關係的一群人構成家庭倫理劇的戲劇元素,而是以遺棄與販賣兒童為題材,探索當中的是非道德。是枝裕和此片野心頗大,遠比一般犯罪片來得複雜,他沒有美化任何一方的行動,埋伏在暗處救嬰兒的警察,或者變賣嬰兒的“經紀人”,他們行為都夾雜了不太純粹的功利與私慾。是枝裕和亦刻意保持一定的距離,利用輕快的配樂以及忍俊不禁的情節,淡化了賣嬰的悲劇,相比《小偷家族》中還是對偷竊這種公眾行為保持著一定的道德底線批判,此片的賣嬰行動存在更多灰色地帶(像是有一群富人夫婦誠心渴望收養嬰兒,證明無情之舉背後也有隱藏的人性善美),而且是枝裕和亦克服了韓國拍攝語言不通的障礙,更展現出一種更簡潔且高超的影像敘事技巧。
不够欢脱,也不够洒脱
说回春了倒也没有,中规中矩也没什么尺度的流水线喜剧罢了,Nic自己演自己就是最大看点,以及……谁不爱小本老师的帕丁顿熊呢?
凯奇的片子其实我还蛮喜欢的,06年左右看的变脸和战争之王。后来,隐约听到他烂片之王啥的。确实有几个片子什么预见未来之类的,真的很不咋地。片中也吐槽了,就是个工作而已,我一直在工作有什么错。
从小偷家族到人贩家族。公路旅行的壳套哪儿都能用。不知道为什么,感觉有点偷懒,有点容易了。日式镜头和节奏也有点割裂,更韩国一些可能更真实吧。
倒是很喜欢谢谢你的诞生那一段表现各个人物的私心,以及警察变“掮客”的做法,但整体实在太无聊了,我不愿相信这个温情又略洒狗血的剧情是是枝裕和写的,只延续破碎家庭这个概念实在没法让人满意吧。自我致敬也就算了,为啥还要致敬白日焰火的摩天轮和过春天的警察从天而降???我的姐姐我就不提了,要不是枝裕和干脆来中国拍个骗眼泪的片子算了
摩天轮那场戏很好。总体上还是过于直给了。还是喜欢之前日式小品的调调,清新又含蓄,简练却深长。
为啥我感觉这片十分无聊?一点也看不进去。女人跟着人贩子一起找下家,过程中分享了各自经历,培养了感情的故事。 唯一一场还有点味道的是当第一对夫妻想买孩子,男的因为嫌弃孩子眉毛而想分期付款,还批评了几句。结果被女人狂怼“自己都长得獐头鼠目的还批评孩子长相”。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved