被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
本质上还是一部恶俗喜剧，恶搞了大量的超级英雄，像车这种恶俗的桥段，一出现就会猜到之后肯定会用，最厉害的还是吸尘器广告的植入。
本片是蛮好笑的，我在某场所嘴一直是被逗裂开的，特别结局高潮那段哈哈，直接给我暂停埋头冷静了一下哈哈...本片大部分喜剧成分其实是涩涩方面的，虽说法国是浪漫之都，但搞h可特别钟爱，其中很多喜剧涩涩桥段又憨憨又蠢萌，同款操作换别国家拍可能真没这有趣的味道。以前我看过一部同样是法国喜剧电影《洗漱睡觉吧！宝贝》其中男主有一段模拟嘿咻的演绎震惊我一万年！不得不承认法国的涩是最调皮的性搞怪.....法乳自己，恶搞巴黎圣母院哈哈。女主好好看！原名也叫爱丽丝！我更爱！
恶搞超级英雄的下三路喜剧^^那一段大战劫匪的段落折腾死女主了
不愧是法版《城市猎人》原班人马
有几处笑点笑的非常开心，这样爆笑的电影不多了。
挺神经的，恶搞妇联太有毒了，他爸竟然是巴黎野玫瑰男主！
①从那么远还能遥控爆炸。。就有点崩盘了。。②中间女朋友出现，然后直接消失，直到最后才再次出现，实在是失败。搞笑片而已。不值得深究了。
Élodie Fontan是真的像Sienna Miller……22/06/20
一个心路历程：最近自己处在一个人生分岔路的状态，虽然方向明确，但还是免不了行事上的小拖沓和小颓废，正好有一个每天搜电影资源的习惯，于是看到这样一部篮球题材的追梦电影，豆瓣7.4分的成绩虽然中规中矩，但我还是决定把它看了。
笑得有些想死了，2022年巴黎圣母院再度浴火，谢谢法国人，地狱笑话还是你们会啊！
预期过高，稍微有点失望，黑漫威DC当然黑得很过瘾，但其实不算新奇了，DC家自黑有时候都比法国人低俗。比较牛逼的超英之外的，巴黎圣母院，吸尘器广告，马路臆想症，这种比较“法国人”的幽默
值得学习的搞笑片，解构米国电影中的超级英雄。很多桥段大家都熟，尤其是好莱坞电影中反复渲染的那些壮举，但都被这部喜剧轻松地一一化解。法国人这种嘲讽本事值得点赞，其实中国也能来拍这么一部，把米国英雄扒掉一层皮。
恶搞向的法国喜剧，把DC漫威各路超级英雄恶搞了一遍，算不上多好笑但挺有意思，最后山寨复联集结太搞了，全程轻松好玩，巴黎圣母院那真的蚌埠住了，法国人自黑好笑的令人心疼。
献给篮球的一首诗，波士顿的小伙子们加油吧。
好污哈哈~~各种恶搞~又很合理！！！唯一缺陷就是~没有弹幕让我分享！
非常严肃地搞笑。各种致敬经典电影。哈哈哈哈。 挺好看的。男主和女主是2018年电影《城市猎人》的男女主演。
很好玩。演洛儿的那位有没有一点小泽塔琼斯的味儿啊？
恶搞的路数和美国真不一样。美国好的恶搞大多对人不对事，骂政府绝对政治正确，但不能骂好莱坞。好莱坞拍了那么多超级英雄，自己恶搞可以，独立电影恶搞就只能拍成人电影了。法国人才懒得管这些呢，好莱坞又不给他们发工资，管你漫威还是DC，谁流量高就恶搞谁。这是有传统的，鼻祖叫塞万提斯。。。
菲利普这一团队的作品，还是一如既往地无厘头搞笑，这次终于把目标伸向超级英雄电影了，最后的吸尘器广告简直是业界标杆
喜剧的目的就是笑翻在沙发上，不用考虑太多是不是流水线之类的，而作为看过那么多搞笑桥段的我们而言，还能这么让人笑翻在沙发上，靠的不仅仅是桥段，更甚得是人物的反差，或者说一本正经后的偏差，就是那么一点点，就是能让你笑翻，这便是喜剧从根上的魅力。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
