Love Hotel_ No Vacancy
没有第一部好看,前奏特别啰嗦!2颗星吧,演员也没演技!!
作为群众,我们当然知道自己看到的不是全部,我们可以让舆论环境不一边倒,也可以不去过多释放恶意,但我们本质上无法近距离地接触真相。那是否应该质问司法和媒体又做了些什么,男主的生理疾病是一点线索都查不出来吗?没有一个能靠近案件的人觉得事情有蹊跷吗?其次,合理身份的关系者给女性造成的伤害确实有可能比不合理的关系者多,但是这里面缺少对暴力的控诉,反而用温情去化解,看得人特别难受。最后呢,一个女孩从小就受了各种社会性伤害,她通过和一个年龄不对等的男性进行相互救赎,就可以达到精神抚慰,忘记伤痛了?又是一种主体移位的感觉。表演方面感觉普普通通,甚至每个人都有种漂浮感。导演应该拍了很多吧,各种幕后片段未公映片段,总体风格又慢又暗又长。
一、年少时的成长环境带来身心隐疾是大基础。更纱为开篇,亮君作承转,阿文是收尾。均一笔带过……
略显平淡,四个韩国人的中国话真让人别扭啊。
以创作而言,从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》,关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性,来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了,因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容,同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马,甜甜恋爱。事实证明,近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演,李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上,但这一处理,加上片尾的闪回段落,又是在普世价值边缘作死的任性,稍微理解偏差,就会滑向在为恋T洗白,而男主疾病本身,不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”,且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象,猎奇有余,对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处,要让李相日出好作品,还是得限制他的时长。
真是远远不如第一部,就是脑残的,无上限的超能力。新魔女是有点像雨人这种天才和白痴的结合,然后暴力女和软妹子的结合。情节上完全没有新意不说,还漏洞百出。
还原了小说的百分之七十左右,广濑铃的演绎很不错,松坂桃李不太行。显然李相日导演对于更纱和文之间的关系的理解和我阅读后的体会不一样。文的世界在小说中仅仅占据了最后零星的篇幅,但是却足以串起整个故事的悲伤,电影版的描述太碎、太冗长,不如文字锋利、绝望。
不知道导演想表达什么,想看书。
奇怪的主题,矫情的叙事,迷惑的剪辑,木讷的表演,难以忍受的两个半小时。被白衬衣松坂桃李骗了。如果主要矛盾点在文身上的话就不要把人拍成傻子。
无法理解女主前后矛盾的脑回路,小时候的沉默不就相当于日本版“狩猎”?长大后也缄默不言持续伤害周围人的理由是?空镜头虽美,但过于冗长,过于追求所谓的文艺感,完全可以压缩到两个小时以内
新生代的演技都有提升,感情处理颇为细腻。剧情设定的话,就还挺日本的。村长和流星在不同程度上为艺术献身了!
本来以为桃李的角色单纯是个有自毁倾向的丧人 结果是真·恋童癖吗(。
没看过原著,在不知因果的情况下,本应该抽丝剥茧呈现的秘密感动,变成了明知你痛我痛他痛但却无法为他们的脆弱流泪。主演三位真的演得好一般,丝丝的情绪流动和起伏总觉得不对,桃李这是发现夺奖路线的人设密码了?但最后摸嘴角番茄酱那里,对于只看电影的我来说,真的感到了不适。
讲道理真的感觉这个组太穷了,搞点钱多拍点打戏吧,求求了
看到最后一秒才发现这不是《魔女》的第一号魔女,这是她妹《魔女2/另一个她》;不过高潮几分钟的动作场面拍得真不是盖的,视觉效果刺激。
意外的觉得这部剧提供了一个很独特的切入点,是不是我们都在按自己希望看到的去理解所谓的事实呢?而真正的事实又是什么呢?
日式恐怖片,恐怖在于真的会怀疑电影是根据真实事件改编的。
基本把第一部的故事重复了一遍,而且这部势力更多,也缺少交代,女主居然还是个面瘫演技。
叙事跟第一部烂得不相上下,明明很简单的一条主线,讲得个乱七八糟的。
还有听那几个打酱油的俊男靓女讲的蹩脚普通话真是要笑死,他们是自己说的吗?却又何必……
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