画面：非常多画面是截图做桌面的水平。
可惜故事没有落于现实（毒品以及其中的警匪和匪匪交易，它没有大于一个英雄的故事。蝙蝠侠是矛盾地以肉身战斗的精神英雄，片中每次出场都是从影里、火里、烟里，它看得见却易变形，凸显光明同时隐匿黑暗。双重身份从开始就决定了他是矛盾的集合体，蝙蝠灯打亮天空的时刻，恐惧和希望、复仇和改变也同时在人们心里种下种子。他希望哥谭放下针对过去的复仇、克服恐惧，将伤疤转化成改变的契机，但一个坐拥家门高尚的遗产和忠诚相爱的父母的高塔中的孤儿，相比于真正的孤儿来说，克服和放下来的更显容易。他是一个精神寄托，道德上的放下显然不能停止no more lies，真正可能的有所作为被交给了女性市长和有色裔警长。但看见蝙蝠侠持着火把拯救市民，水面上浮现由人头组成的黑色披风，明白人们仍然期待蝙蝠侠带领他们冲破黑暗。或最终走入黑暗。
令人惊艳的视效和音效，镜头语言太美了，好多镜头视角很独特，强光和噪音，缓慢的运镜和多次虚焦，再加上刺耳急促的音效和配乐，将哥谭的黑暗悬疑氛围渲染到了极致。
曾经惧怕蝙蝠，于是成为蝙蝠侠。
4.5。后TDK时代最伟大的超英Cinema，同《小丑》形成某种镜像式互文。题材情节是对早期侦探漫画的追根溯源，形式风格是对黑色电影从视觉景观搭建到角色心理渲染的气质复归。马特里夫斯在内容文本层面的贡献其实无出于诺兰的功绩范围，但他在诺兰的故事模型与世界观基底上延拓出一个崭新的视听维度，将大雨、灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣化作抒情注脚与咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间烟煴。当暴力被消解成空留音效而罕有血溅的借位打击，当科技含量被削减至最大限度的实用主义，“蝙蝠”终于不再是足以点燃大厦的神圣隐喻，而是降维成一个会在面罩上留下泪痕、在制服歹徒过程都有几分趔趄的普通人。假如你相信，这其实是一个西西弗斯式悲剧。它当然不够好，但我们也确实太久未看过这般纯粹正点的超英片了。
潮湿的雨夜，黑暗底下滋生的罪恶，以及无所不在的恐惧，哥谭这座罪恶之城的气质被刻画得淋漓尽致。而抽丝剥茧式的探案解谜，我们慢慢看到了哥谭何以堕落至此，何以阴云笼罩。这部电影哥谭这座城市才是主角！第一次见到谜语人这样的反派，自负且疯狂，配合演员神经质的表演，令人不寒而栗。罗伯特·帕丁森的气质足够忧郁，足够脆弱，也有一种背负许多的沉重和疲惫，是和过往完全不一样的蝙蝠侠。但恐惧这一关键词依旧精准。最后的红色烟火水中救人就宛如神祇一般。水淹哥谭的结局选择大概是商业上的选择，本可以选择另一条路，本可以更好的。算是基本上是和沙丘一样，是属于最顶级的商业制作，也是只为电影院而生的电影。画面和配乐属实让我爽到了。8.5/10
罗伯特·帕丁森的演技愈磨砺愈进步，值得大大的称赞，废旧黑暗风也十分带感，剧情节奏也紧锣密鼓，所有人员都忠心于角色，但总是给人一种按部就班表演的感觉，不甚尽兴。// PS. 每一代蝙蝠侠都映射了某些所处时代的症结，但一代又一代，似乎永远在拯救哥谭，可现实中的哥谭却雨后春笋般拔地四现，多么讽刺。
确实不是纯粹超级英雄的电影，加入了关于politics的讽刺元素，因为在伦敦看的没有字幕可能错过了一些值得注意的细节，但总体来说还行，就是时长确实很难熬哈哈哈
好莱坞的超级英雄大片一直都在苦口婆心地告诉劳苦大众，老乡们，我们知道你们在受苦，请一定要耐心等着良心发现的富二代来拯救你们，千万不要想着自己翻身求解放，一旦自己来，你就会成为罪犯恐怖分子哦……虽然明知是这样的主题，还是要去看，无非是想看个视效看个热闹嘛，结果只是看了个乌漆麻黑的寂寞……
给蝙蝠侠发个工卡让他去警察局上班吧……能不能不要拿车灯和手电筒照我了……面具下不是伤疤而是堪忧的发量吧
画面镜头很完美，配乐很连贯，很有沉浸感。故事剧情差强人意，觉得谜语人动机没有讲清楚，总感觉差一下子。最出戏的是猫女的的面具... 城乡结合部土匪
Matt Reeves does not disappoint!!!用当下的眼光看， Batman最有意思的就是富翁和蒙面英雄的冲突点啊，也终于见识到为什么🦇被称作The world’s greatest detective. Reeves把Bruce Wayne身份矛盾点融进一个侦探/政治惊悚片，真的很会脚踏实地讲故事。噢黑色！本来就应该是Batman的颜色啊，他是个似隐似无的夜行动物，风格上也是Noir。不过不得不说用得也挺大胆，如果没条件看IMAX激光的话不如看非imax普通场😅Pattinson 算是众望所归吧，从听到选角新闻就觉得他很适合，比较惊喜的是和Kravitz太有sexual tension了LOL那场背景是黄昏的戏简直觉得是在看香水广告马上进入滚床的情节orz
·罗伯特·帕丁森这等忧郁颓废哥特气质内味十足~好这口的人类肯定是很喜欢的（片子整体画风和建筑风格也是如此）——之前听人说他这造型还像极了《死亡笔记》真人电影里的『L』 确实有这味了。
为什么要用超级英雄题材拍一个早就过时的侦探类型片。三个小时的时长，以为最后一幕会憋个大招，结果是一个哑炮
视听顶级，剧本略拉。全片最佳片段是蝙蝠侠下水救人，真正让他从暗影侦探变成了哥谭侠客。探案部分和反派的槽点太多了，说一个感触最大的：谜语人革命失败的根本原因，就是只有暴力革命而缺少指导思想。
他是哥谭黑夜里跳动的心脏。被愤怒，罪恶和仇恨的火焰炙烤。 他在黑夜里发出微弱的光，人们把这个叫希望。电影从城市的崩塌，引出无数心灵的创痛。罪孽与伤痕交织，深刻诠释了蝙蝠侠的主题。（科林法瑞尔的企鹅人，也太像增肥毁容的罗伯特德尼罗了……）
马特·里夫斯的调度与叙事依旧有着当代“严肃导演”拍IP类型片的臃肿，但这一作的物质性以及导演对人物矛盾性的真诚态度又是难以否认的：侦探电影是讲究物件特写的艺术，要细细观看每一个证物与“证据”——所以，或许看看罗伯特·帕丁森便已足够，他没有什么可隐藏的，几乎有点傻乎乎的感觉，不像诺兰那样强调逻辑与二元，正如“复仇”的话语并也不再为蝙蝠侠专属。
Neither 7sins or zodiac
全体演技掉线，摩托车和蝙蝠车也拉胯，面具是皮的... 多星给美术和摄像。你告诉我哪里比贝尔帅了？演的跟暮光有啥区别？贝尔＞迈克尔基顿＞本阿弗莱克＞帕丁森
当巨大的、红色的“The Batman”大字在漆黑的背景中倏然出现，思绪便不可挽回地被拉回到第一次翻开《元年》的那个平淡无奇的夏天下午。这是从未有过的体验。第一次，我们在银幕上看见了这样一个青涩、偏执、忧伤、阴冷、沉郁、莽撞、毫无生气的蝙蝠侠，但他同时也善良、果断、坚守底线、富有同情心。就像在过去的漫画阅读经验中见识到的那样：一个侦探、一个疯子、一个绝望之人——而马特·里夫斯用一部古典、细腻、缓慢的film noir去完成了这些。我会说《新蝙蝠侠》是最好的超级英雄电影吗？大概还是不会。至少它没有好过《黑暗骑士》。但《新蝙蝠侠》一定是最好、最动人的一部蝙蝠侠电影，它绝对将会是我最爱的一部蝙蝠侠电影，而罗伯特·帕丁森的蝙蝠侠也绝对将会是我最爱的一版蝙蝠侠。
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