被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
演技不错，但拍的太仓促了，看看还行，没必要收藏
作为一部体育励志片 太平平无奇 再加上讲的篮球 在我看来就是刚刚及格线了 从头到尾的故事就像是在套PPT模板 还是最平庸那种 起承转合全是基础款 毫无波澜 所以情绪的矛盾点和推动点都掀不起来共情感 另外但凡对篮球和NBA有一定认知的球迷 很难接受一个30多年的NBA球探看完一个名不经传的白人欧洲小伙子打了一场街球 就觉得他未来会是联盟的top10 要把自己的身家性命孤注一掷 这不算偏见 只是一种经验的认知 如果演员是字母哥 我觉得没毛病 但是胡安 我们都知道现实里他的身体条件和运动天赋 就算电影再怎么包装 静态天赋在那儿摆着 一个没有绝对速度和弹跳 运球一般 防守平庸 也没有传球大局观的球员 让我很难代入 假如我对篮球一窍不通 可能还好 但是作为一个老球迷 看着难受
陪小薛看了。他：啊博班！啊J博士！啊塞斯库里！天哪还有骨头收集者！不会吧诺维斯基不会就演这几秒钟吧？不会吧勒布朗真的不出镜？……（他挑的小毛病：盖帽太多了，真的比赛单场没有这么多盖帽，一场两个就到头了。
3.5-确实套路，但不难看。喜欢亚当·桑德勒。
各个方面都很成熟，该有的都有，但这种很俗套的故事，已经很难打动我了。看得太多了我……
拍不出好看的体育电影，应该是电影和体育都不行的缘故吧……
即使NBA本身本质是一个商业联盟，但篮球终究是一项运动，它也有着自己纯粹的一面。你可以说逐利下的商业模式歪曲了篮球，但不可否认的是同时也放大了篮球的聚光灯，毕竟如果连饭都吃不饱，谁又还在乎与向往运动呢。看到豆瓣短评说本来是想拍来中国寻找一个草根球员的，但由于种种原因改成了西班牙，确实非常可惜。
虽然电影技法上都是简单粗暴的直男审美，但是看的时候依然觉得热血沸腾，这种运动题材算是自带buff的作弊存在。
大团圆
有谁和我一样，一看到客串的NBA大腕们夸咱们的主角的时候，一下就出戏了，还觉得他们客串的一点都不认真
3.5，剧本超预期，在此之前很难对Netflix自家出品的体育电影抱有什么期望。虽然在受制于NBA超长宣传片和传统美式励志体育片的命题作文模式下，情节设定都偏保守、套路，但好在情感真挚，人生无论如何也会投进一次。亚当·桑德勒的内敛表演在银幕上很罕见，锋芒毕露，而中国最应该看这部电影的人，大概是身居要职的姚老板吧。
拍得不像个电影……男二选角失败，没有那种懵懂青涩的成长感，桑德勒戏还是可以的，但是制作认真点啊。最燃的部分是nba比赛混剪。球员中塞布尔帅得很显眼。
剧情推进中规中矩，但体育类励志片基本都能拍出彩，因为通过剪辑，可以轻松展现从菜鸟到大神的进化。片中亚当奉献了精神的演出，从一名过气球星的郁闷，到发现了新星，再到炒掉傻吊老板，最后峰回路转在新星身上实现了自己梦想的延续，把这一过程演得入木三分。
辱黑了，在运动片里安插反派真是非常过时的做法。
这种题材基本没有新意也很难出错，剧情当然是无法推敲，纯粹的爽剧，图个热闹，毕竟还真是把大半个NBA+街球界名人堂都找来了，这诚意收到了。
能让观众从剧情和画面中感受到它所展现的运动的魅力，就已经成功了，谁还在乎套不套路呢。
能请到这么多退役和现役球星客串，反正我满足了，爱德华兹当反派没想到，比赛直播里可是老实的一批，最大反差还是埃尔南戈麦斯，如今球都快打不上，实在有点讽刺吧。唯一可以确定的是，亚当桑德勒对篮球是有多热爱。
整片节奏很平淡，不像拳击题材戏剧冲突很多，但，这才正常！
观赏性娱乐性都不错，只是故事太理想主义了，或者是我太现实主义了。
从诺维茨基出镜开始变得有趣 训练的十五分钟混剪非常燃 还致敬了洛奇 看的时候想起很多过去的片段 科比的四点钟 床头的艾弗森海报 高中历史老师的大T恤上写着巴克利 还有我认识的第一个NBA球员诺维茨基 这些才是最最美好的
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
