1949年5月，刚解放的大上海硝烟未尽，千疮百孔。5月28日，陈毅（魏启明 饰）以共产党市长的身份接手了这个国民党统治数年的烂摊子。万事开头难，作为当时中国最大的工业城市，将如何下手管理，陈毅夜不能寐。他借赴宴之机向资本家阐述我党政策，促进民族资本业经营信心，迅速恢复工业生产，稳定物价，打击奸商。针对内部违纪现象他也毫不留情加以严肃处理，连自已的老丈人也打发回家乡，以此减轻国家负担。他借过春节机会，到工人徐根荣（赵家彦 饰）家拜年，用工人吃豆渣一事教育感化傅一乐（章非 饰），调整了劳资关系。他还用生动事例进行阶级立场和阶级感情教育，使广大群众得知新中国、新生活的来之不易......
故事情节很好，穿插的反转个人认为特别好，总之很喜欢这部电影，五星！！！
猫和狗的最大区别在于 猫的智商不高 所以营造出它们高冷不易接近人的形象 偏偏这就和忠厚通人性的狗形成强烈反差 人就是喜欢它们这样。猫的本质还是独居孤独喜欢困在自己世界里 路易斯韦恩恰好也是这种性格。这电影第一感动人的就是 韦恩他老婆临死前告诉他要和世界分享爱 封闭的韦恩就把猫那种闭塞不善交流的性格有意反过来地展现 所以他画出来的猫都是人性化有交流倾向的。仔细想想 把自己的爱人变美好去贡献世界 这就是最崇高的【大爱】了。另一处感动是最后那块夹在扎记的围巾 希望他以后别再受困于虚无的噩梦 自己死后化身一抹美丽的蓝守候他 这是只属于夫妻两人的【小爱】。两个人的感情超美 就像这电影的摄影一样。
叫奇迹的电影有很多，好像每个国家都有一部叫奇迹的电影吧，其实也是符合当下的时代的，因为不管在那个国家那种文化的情况下都是会有平凡的人创造着自己的奇迹，一个失去母亲和姐姐的人，像是被命运诅咒了一样但依然通过自己不懈的努力，坚持的坚持完成了不可能的事情，也得到了亲情的大团圆，一个人，一个小小的车站，一个不放弃给总统写信的年轻人…还是挺感动的，可以给7分的一部电影！
人世间美好的情感有很多。亲情是，爱情也是，但除此之外，固执，偏激，懦弱等等，不同情感或性格，都可能在特定情况下为某一特定情绪的爆发做足了铺垫。而这一切，又恰恰是出于爱，最后都会变得温情起来。
用现在的话来说韦恩是个掌握了流量密码的男人，他的流量密码是猫
俊京爸爸说“我的列车还在等你”一下子破防了555，有爱就有奇迹呀～
前半段还在吐槽剧情缓慢俩人演技放大屏幕不太够用，结果最后影院亮灯大家对眼一看，全都泪眼婆娑。脱去电视剧版乌托邦轻喜剧的粉色外壳，王子和魔法师从童话喜剧里挪步到现实世界，面对家庭，社会和未来，加上叙事编排上的一些小瑕疵，整体看下来显然不是那么轻松愉快。但最后看到有情人终成眷属，老阿姨还是忍不住泛起泪花，这可能就是温柔魔法的力量吧。
镜头不错，剧情太拉，看了半小时了，一只猫没画……
青春 亲情 励志 爱情 林允儿。不足之处就是后半段林允儿太少；前后观感有一点点割裂。这几种元素融合得更自然些会更好。
温馨而感人 亲情父子的冰释前嫌，姐弟的相依为命，爱情有点扯，富家女穷追穷小子，不合逻辑啊。林允儿yyds啊，一开始我以为是扶贫电影
前半部分还行，允儿从爱情雨到现在一直这么美！
明明不长却觉得好漫长。前半段和妻子的部分好看，虽然很像在看the theory of everything. 整个就好惨哦。
看完其实很羡慕，活过，爱过，画过，有痛苦有快乐，却是灿烂的人生。
又美又伤的片子。所以痛苦与孤独才是天才的归宿吗，那我不要当天才，我只想当个普通人。
有点拖沓，插叙转折重复好几次就让人觉得啰嗦了，以至于说起来这个电影到底重点在哪里就不明显，但是我对朴正民和林允儿都有滤镜，好笑的地方真的好笑，结尾还哭了一下下。
有点假，感觉人物立不起来，冲突引发的情感共鸣不到
姐姐的伏笔埋的很好，有力的解释了男主为什么要建车站不离开这个地方。前半部轻喜剧的风格，后半部揭开秘密，回到韩剧煽情风格，虽然有些俗套狗血，但不妨碍这部“简单”的电影感人。建车站这样一件“简单”的故事被导演的花招拍的却不简单，增加了故事的可看性。值得吐槽的是虽然林允儿美，但男女主看起来确实不像高中生，大学生还可以接受。看多了重口味压抑的片子可以看看这种风格的缓解一下。
以为爱情可以拯救幻想症患者，其实，没有什么可以拯救他，猫也不行
韩国电影对这类型题材的把控真的绝了，每次都能让我流泪
翘首以待的首日二刷，第一回数度落泪；第两遍，冷静了很多，但我的意见当然还是非常的不客观。作为该作品以及主演们的忠实观众/粉丝，由于事前也积极地补了许多课，所以电影的世界对于我来说并不是那么的难以进入，也不如说正是因为如此身份，我才能这么地理解和偏爱它。现在看到很多简中世界对电影的讨论已经沦为了谈论电影中亲热戏份镜头出现的是与非：它没有，当然令人遗憾。但是就像最后俩人向父母坦诚时所受到的阻碍一样，虽然被处理得宛如一颗小小石子，也不得不说阻碍是真实存在的。这是真的，而现实却更加残酷。被大众所看到时，发生在俩男的身上的恋爱喜剧——便会被极为“自然”地分到「同性」这个分类里。但若是想要通过本片的创作表达来确认主创团队/社会是否恐同，当然只能说是没有必要。每一个作品自有它的使命，我觉得它完成了，足矣。
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