被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
好久没看过剧情/制作/音乐都这么值回票价的非独立电影剧场版动画了，确实是战斗外衣下的纯爱故事，mappa十周年做得漂亮啊。
热血一晚上了。所以第二季什么时候出，等不下来了
三星吧
0卷本身没多少东西，明明是个三集ova特意凑成剧场版，所以很乱，甚至分镜都照搬漫画。但架不住纯爱战士啊，bgm好听 （夏油杰骂骂咧咧推出直播间：（乙骨）你个骗女人的东西！！！
纯爱战神帅啊2333mappa打戏做得真不错。就是说悟和杰真是意难平T_T漫画好像没有两个人的回忆来着，电影居然把那个街道分别的镜头插入了（爆哭
咒术回战的问题是过于混乱，揉杂了太多的东西进去，让人搞不清楚该作的重点。这理应是超越鬼灭的一部番，可是总容易让人看的摸不着头脑，什么时候该燃，什么时候该思考，除了五条以外谁强谁弱，完全看不明白。
九敏 打斗戏太帅了😭😭😭七海呜呜呜我要嫁我要嫁我要嫁呜呜呜 但是五条老师和反派的剧情太像Grindelwd和邓布利多了。男主的友情线太仓促了。男主最后把自己交给里香可太中二了hhh。还有男主最后的高贵血统，不太喜欢这个设定
太太太太太好看了，但凡能在电影院看我能10刷55555，夏油——夏油可别把我帅死。各种名场面最喜欢的还是“夏油的咒术残余我不会弄错”“最后倒是说点诅咒人的话”“我唯一的挚友”，五条悟你好爱他，已婚已婚！！嗑拉了
求求快点出动画 满脑子都是真希成神我哭出来
看完之后只有一句话：他好爱他！！！！TAT
从评价电影的角度来看，本片已经很不错了。特效精彩，情节紧凑，每个人物都有塑造（特别是狗卷棘我真的爱）。但我记得看时给我最大的感受就是节奏太快了，整部剧情就是很简单的从一个新生角度来拍，从入学的陌生，到破冰，到最后一起打团，剧情本来就够简单了，我认为可以多些铺垫，多拍一点。当然，漫画拍成电影拍成这样已经很成功了。其实这些都不是减一星的原因，重点是我不太喜欢忧太这个主角，在学校里撩真希，打架了就要靠里香，尤其是最后来一句“我们是纯爱”，真的很无语。我还是习惯看虎杖他们那条线，这是真的。剧中五条悟有一句话给了我很多思考：“我认为这世上没有比爱更扭曲的诅咒了。”后来再回想起来，就更不喜欢本剧主角了。不得不说的是五条悟和夏油杰那条线，很精彩很感人，就是拍的太短了，完全可以再展开一点，观众绝对爱看。
香香鳏夫/纯爱战神赛高！！！你咒唯一能打的bg啊啊啊！！！！
突然发现 从美少女战士开始 所有的日本动漫 都有一样的故事线………………
果然还是喜欢二年組远胜过一年組，一年組太爱不起来了。棘太可爱了。パンダ被捅穿了竟然会漏棉花。
我忍受了一个修整过的枪版。就为了在校际比赛中没出现的忧太，了解下夏油。坐等第二季。等我看完高清版再来改分数。
roast duck
ed很好听。整个故事早就知道，电影算是很流畅的讲完了。法师近战，天诛地灭啊
期待很高所以有点失望 以为动作戏会更多且具体一些 结果rika打geto直接略过了…？本来想给三星 但看到了男朋友的双眼+可爱的狗卷🥲儿子飞起来接药的那一幕也太帅了吧😭
谁能不爱骨子哥和小里香，纯爱就是最强的，相比主番更喜欢骨子做主角的这个劲儿。好多熟悉的角色和道具登场，其实都是漫画里的刀子雨，谁能想到这会儿还是大家共同呵护的骨子，出国一趟回来高专的家都被偷完了，转眼间变成了全村最后的希望。主线角色四个人，最后三个都得到了救赎，只有最强的五条悟被困住了，最后的最后悟到底和杰说了什么，可能观众永远也不会知道答案，只希望骨子不让老师第二次杀死挚友的决心能够实现，关爱小动物人人有责，虐猫是不道德的。最后用一部电影剧透本作全部剧情：神奇动物在哪里。
爱情是一种扭曲的视角，放弃主从（支配），放弃惩罚（怨恨），就能狗超越他吗？还是说这种扭曲本身就是爱的能量呢？
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