被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
有被情感线和氛围感深深打动到，表演和效果也完美呈现。至于背景交代不清就不必苛责了，这不正是瑞典电影的特色嘛。
武戏稍逊，文戏在主人翁性格经历的塑造上有点让人觉得虎墩更像我行我素的熊孩子，而不是一个小英雄。但这毕竟是主创们的处女作，还是应该肯定一下哈。
还不错，就是结尾太扯，明明可以随时破坏病毒，非得整活
开始和结束挺随意，溜冰过海送生化武器，女主都是为了女儿，然而一切都是谎言，然后就带着病毒自爆了
通过结冰的海面去执行毁灭世界的任务……实质上是，地点北欧，女主明显脑子不够，立场反复，最终六人行动小组仅剩一人。
哈哈哈，“小姐这个样子我可怎么交代啊！”好好笑啊！就小姐嫁到庞家庄爬山涉水、还要做过茫茫戈壁滩，小姐自己走一趟也得瘦成原来的1/3吧。。。
一般般，感觉女主角一路上就是一根筋，不听队友一定要把罐子送到目的地，结果呢，最后还是挂了，早知这样，何必呢！
景色拍得不错，女主的行为逻辑不对头，前面动机是一切为了女儿，哪怕知道是可以毁灭全人类的病毒也不在乎，后来女儿没有了就变成了要拯救全人类啥也不在乎了，全人类真是谢你女儿八辈祖宗了。
影片的主题，其实也就是成长与救赎，只是，救赎对于杨总镖头而言，实在是有点轻描淡写；而成长这条主线，就算影片结束，也没看到小虎墩有什么成长……
从未见过如此场景，冰上送病毒，送到再毁掉。国家欺骗你，你只爱女儿。
杀时间还不错 雪夜非常棒 病毒灭世毫无逻辑
最后我女主怎么没了？？？？又写死我女宝💢💢💢
世界陷入一片混战，女主劳米所在部队将失去海岸线防线，上级要求她带领一支5人小队，把终结战争的“秘密”带到基地，广袤的冰岛海平面被冻住，开船无法破冰，开车会沉入海底，只有人穿冰鞋划过去到基地，就像黑夜行动的螃蟹，女主本不想接任务，上级忽悠她说女儿在基地，思女心切的劳米带领的队友一路领盒饭，半路知道了所携带的“秘密”居然是生化武器，如被制造释放，人类将灭绝，母爱爆发的劳米不顾队友反对，坚持将生化武器带到基地，可惜见女儿的愿望落空，心灰意冷的劳米勇闯实验室，将武器绑在手雷上同归于尽。
娃被救猪那场戏逗得前仰后合。其他就没啥亮点了。也算用心了吧……但，群众的审美被哪吒拉太高了？
女主妥妥圣母狗！为了见到女儿不惜致数百万平民的生命于不顾，这种人该死！
少有的亮眼处不在“古”的部分，而是一场现代元素的戏：沙漠飞“船”的设计几乎与现代汽车追逐戏无异，甚至有一种个人趣味一样的露出，尤其作为古代武侠题材动画，比起各种现代的人物塑造方式和抖包袱，这种现代的露出反而是最自然也难以被察觉的。
【2022-014】女主是普罗米修斯的女主，反华的，这电影有几个对战场景非常好，剩下被压制的感觉特别重，靠滑冰过，也是牛逼了，☣️生化武器这个坑，为了救女儿的这个动力，呵呵了，个人评分5.5分。没意思
这电影居然只给这么低的分？女主演技真的没话说，剧情也很棒，我就给五颗星，把分数拉一拉！
看的解说。这剧情真是垮，画面介于还行和不错之间，就是这没头没尾的剧情...看这剧真是浪费时间...
带小朋友去看的，丁点大的小人说了一句”这个电影不适合我看”笑死
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