被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
7+，其实一般，但也算是CC期间质量不错的一集了🙊
还没看S13E6 如果烂尾，则以resolution 和revolution的水准期待这期元旦
成年了为什么还在看图图？打开弹幕才知道这个电影其实整合了很多之前的剧情。可能这点确实不算有诚意，但是同时发现很多人都是和我一样的“大人”，还来看图图。我们的童年就是这样简单而理想的翻斗花园，长大了，世界残酷和无情的一面不断地显露，我们反而才更加怀念吧。怀念那个真的可以改变世界的小孩，怀念那个以为自己也可以做些什么的自己。
到场的时候已经开始大半，她一边低头看手机，一边看电影，她看的还算开心的，后来才知道，她的笑是那么少见，我只见过两次，人只见过一面。
献给情怀的作品吧。没看过图图的人看应该很好，看过的会发现好多剧情重复。我已经读了大学，图图还是那个鼻子会冒鼻涕泡的3岁小孩。很适合小朋友看。
这年头自己抄自己算抄袭吗？看看隔壁美食狂想曲，明明能拍出好电影的为什么非要去炒冷饭啊？胡图图！（恨铁不成钢脸）
吼吼吼，哈哈哈，嚯嚯嚯，我在这一顿乱说哈哈哈哈我也要成为霸王龙小分队的一员，我也想要徽章。图图，么么哒😘关爱老人主题再加一颗星。
不愿再笑，全程无逻辑，没剧情，捕风捉影，故弄玄虚，最后居然发现鬼是一头牛，怎么不是一头猪呢，近几年看过最差的恐怖电影，人都看傻了
一般般吧，妈妈演技还凑合，其他人基本都offline，女儿有点像大妈；
多一分给姬情。感情线还算满意，dan看穿yaz对13的暗恋其实还能引起共鸣。两个npc塑造得还挺不错。
看得出想主打爱情牌（毕竟新年前夜还在看剧的大概率是单身狗？），但是毫无火花和cp感的路人男女都能在time loop里终成眷属，Yaz和博士从S13E00开始的七集化学反应外加本集Dan的助攻，竟等不来《土拨鼠之日》的结局，编剧你最好后续有个合理交代。这次还得骂导演：弱爆了且土爆了，拍不出紧张感不说，360度回旋怼脸就为轮流一句“agree”还是个潦草失败的计划我真是谢谢你啊。
在未被剧透也未查看网友评价的情况下直接观影，没想到这部《大耳朵图图之霸王龙在行动》的一些故事剧情是“翻拍”《大耳朵图图》动画剧集的内容（即使多年未曾再看， 大概情节却依然记得，可见这部动画片在我童年时候确实留下较深的印象），也难怪会有“炒冷饭、没诚意、糊弄、失望”的评论。后面转折到“关爱老人”的主题虽好，但剧情编排却有些生硬刻意，歌舞段落更是看得我有点尴尬。整体略显失望。
一半是之前动画里的内容，一半是新改的。把新增的都放预告里了，圈钱也很没诚意。什么时候稀奇古怪的妖魔鬼怪，能滚出国产动画大电影，既不好看也不吓人。
to many chat chat.Dan真实小天使，但是剧情真的没有新意，人物处理也是差强人意，RTD你快回来吧。
不过感觉还是形式大于内容，在形式上下的功夫很大，且估计CC又去补了点文学理论和编剧技巧hhh但是就是没有RTD那种浑然天成且能自然而然打动人的感觉。
张小丽的配音没有以前好了，也有好几个部分完全是照搬以前的剧集。
这种故事结局让我非常难受，柳暗花明还在岸；西方老套路邪恶羊头，丈夫仍然不相信妻子，女儿依旧叛逆，只能说音效吓人，其他拉胯。另外想知道女主用的手机是什么，有个片段看到了充电插孔是在手机顶部的。
好多恐怖片都是这样的剧情：女主人觉得家里闹鬼，男主人死活不信还觉得女主人是精神病发作了……
导演是傻逼吗？女孩失踪了，为什么当时不打电话呀？就讨厌这种有bug的电影。
觉得挺好看的，怎么分这么低。就是整个房子都是被诅咒的太压抑了，一家人都没逃离出去
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