整体还行 中规中矩的日系纯爱片 主演演技也没拉垮 多一颗星给私心坂口小天使～
删了那些dv真是个狠人 要是我死了我都不舍得删 在那个界面好害怕在没电的时候她就走了 期待影院上映 会去看 自己的音响少了那么点意思 最后 谢谢作者
致命ID之篮子里的恶魔 倒着走的兄弟太诡异了 果然意志力才是关键 内部纠纷要靠自己摆平
前期每次行凶都给了挥舞凶器的前摇一个old-fashioned的亮相特写，爆血浆一点也不含糊，尽管大概猜到了剧情，但录像带画面出来的时候依旧有些瘆得慌，到警局看守所时视觉效果堪比《阴风阵阵》，最后几场打斗场面诡异中透着点搞笑……
ost很好听 不过剧情就是野田洋次郎演过的 卫生间里的圣母像 女版
早上六点钟醒是为了看完这部吗…/我好喜欢坂口健太郎的颜啊！！！/小松菜奈和坂口在一起随便一帧都是日杂写真…/黑木华竟然饰演了小松菜奈姐姐hhh
喜欢这个复古又邪典的感觉，和温导以前的风格还是挺不一样的，但这个结局是怎么回事！邪到深处自然暖吗？！
惊喜不大，温子仁更像是回到了老本行《电锯惊魂》这一类虐杀惊悚片类型上，把恐怖、悬疑、惊悚、虐杀这些常用招数融合到一起来，本质上追求的还是惊吓与刺激，只是这一次温子仁玩的更嗨，氛围的营造逐渐让位于动作场面与虐杀奇观。《致命感应》是复古的、怀旧的，甚至有些自恋的，最经典倒转身体来自《驱魔师》中的名场面，成功借鉴《搏击俱乐部》的配乐与叙事反转，并且形成一种文本上的互文，相对于现代人在资本主义消费语境下的精神危机，温子仁将之缩小致更加个体化的一段尘封多年的仇恨往事，这几乎成为《招魂》宇宙甚至恐怖片的叙事惯例。套路，让恐怖片变得不再恐怖。
DV与胶片相机，胸口上的伤痕，沙滩与雪场，吓一跳的樱花，不善言辞的“我喜欢你”与无助的“我想活下去”
过了半年终于在中国上线了，看到茉莉闭上眼幻想着以后嫁人生子的情节真是太好哭了。相机拍下樱花的画面贯穿始终，很唯美，好想和喜欢的人一起去赏樱，一起去天空树啊！
怪不得国内能引进，原来是一部重口味“亲情”家庭片呀(狗头保命)。从纵深感极强的镜头视角和极其鲜明的明暗对比电影色调，你就知道这就是温导的作品了。而本片在稳住导演个人惊悚风格的基本盘上也确实如他所言呈现了一些新的东西，大场景会用到俯拍来递进且增加了不少让人先入为主的偷窥视角镜头。故事设定有所创新是挺惊喜的，当前面一大段恐怖幻觉的铺垫都以为还是老掉牙的恶灵附体了，后半段女主后脑勺裂开的小别致东西从监狱到警察厅里重口味的大虐杀给本片增色不少啊。整体可以打到7分，虽然温导把“未知才是最大的恐惧”玩得挺明白了，但温情升华方面还是挺薄弱的，老精神战胜法了。
日系镜头感真的把握的好好啊！纯音乐也做得很不错 就是剧情有点小缺陷
8/10 不识庐山真面目，只缘身在此身中。
打动我的不是这个影片，因为叙事节奏实在拖得太水了。但这个本子是真的轻松赚走眼泪，剧本本身的文学性好过影片呈现出来的质感。而且小松菜奈和坂口健太郎都太美好了，所以这股子疼痛感一下就击打到位。摄影和配乐很好的烘托出了这份残忍命运途中的美好，两次时间静止配合樱花飘落，眼之所见就是生命中最灿烂美好的样子。
对于一个想要寻死的人来说，看到认识的人在医院看诊就突然开窍想通了么，是挺突然的，可能无声无息地传递了正能量吧。
配乐似乎借用了Pixies的Where Is My Mind，剧本其实非常有趣，铅黄、鬼宅、动作片、身体恐怖（柯南伯格、帕尔玛之外，还想到格德勒《恶神》），繁复的外壳包裹简单故事，情节在各种恐怖类型中无缝切换，但最终效果实在令人不敢恭维。帕尔玛式pulp故事确实很能检验一个导演，同样爱用镜头炫技，帕尔玛、阿基多都是为了悬念服务，而到了温子仁这里，精致华丽的俯拍、倾斜、越肩长镜就成了拖沓累赘的漫长趣味展示，放在动作片里还算恰当，而在恐怖片里，就既不中看也不中用。恐怖形象方面，温子仁（和他的朋友们）似乎已经再也离不开“扭曲人体”这一个创意了。
类型语气的演进。游走于粗糙的录像带影像、流动的CG与机械性的长镜头之间，融合《惊魂记》《驱魔人》式悬疑和砍杀电影的调性，缔造出的21世纪新经典杀人狂形象。比起《盗梦空间》的“精神胜利”更接近《黑客帝国》的“肉身解放”——思维竞争的场所在于身体。以及所有温子仁电影共通的关于血缘亲情的主题。
昨晚看完，今早起来女儿在沙发上玩磕到了后脑勺，双手抓后脑，哭叫着要撒娇一下，我以为她要给我从后脑撕出个Gabriel来。
“还好有十年”
4..8 一次失败的尝试，温子仁对b级片的理解似乎就是喷洒的血浆和粗糙的录像带画面，而不具备任何形式上的放飞或趣味，最终呈现出来的效果就是卡在主流与非主流之间的尴尬产物，一方面镜头和配乐的设计土到离谱，特效又特别精致而令人疑惑，听不到骨头断裂的声音，看不到撕破肌肉的疼痛，又怎么能撑得上是body horror呢。
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