1964年,法国驻华大使馆会计高仁尼(杰瑞米·艾恩斯)在观看歌剧时,被舞台上的蝴蝶夫人迷住了。戏毕,他主动向蝴蝶夫人的扮演者、京剧演员宋丽玲示好。一次次的接触,使两颗孤独的心相爱了。然而好景不长,文化大革命爆发,宋丽玲音信全无。1968年,宋丽玲来到法国,与高仁尼重聚。多年后,当高仁尼因间谍身份被指控时,站在证人席上的,是西装革履的宋丽玲。指男为女的高仁尼成为了全法国的笑柄。这两个男人将如何面对对方,如何面对他们的爱情?
令人失望。
我们不得不学会慢慢接受他的“倚老卖老”
老爷子依旧是娓娓道来的风格,两人,一鸡,漫漫归家路,这种细腻的情感对于东木来说信手拈来。马戏是老牛仔对西部片的那份情怀,虽然只是星星点点的片段,但当那最具辨识度的配乐响起时,仿佛将我们待会那位沈体硬朗,气度不凡,牛仔还能在马背上驰骋的年代。而那句我不知道如何治愈“老”让人鼻子一酸,东木也是垂暮之年,看到他依旧健硕,希望他还能继续奋战在世界电影第一线。
原来有前作啊,怪不得这么有意思的设定配这么水的剧情。。唯一可看的就是歌还不错
走路都颤颤巍巍,还能征服寡妇驯服野马…在那个警局都没有的墨西哥小镇,老牛仔既能把牛仔精神传承给下一代(下一代是个墨西哥新移民了),又彻底告别打打杀杀,凭治愈动物的一技之长造福乡邻,找到人生归宿,感觉有点「礼失而求诸野」的意思,也是东木君与他的牛仔电影生涯做的平静道别了吧
这部怎么感觉只是套了层亚当斯一家一些典型叛逆行为的外皮,但以前影片里那种特立独行的独特气质没了,抛开影片的美术设计,完全变成了合家欢喜剧动画电影,一点都不黑色幽默了,不要这样啊,还我正统亚当斯一家
Fancy this kind of bonding.
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没之前那么阴暗了,不过我喜欢Wednesday
日常还是亚当斯的风格,但这主线剧情......感觉IP要毁了
8.1 之前看到朋友在学clint eastwood电影中的masculinity,那么本片恰恰是对其身上种种男性符号的回望与反思。年老的牛仔不再是任何一人的white savior,他只是一个身处异地的美国佬,一个动物的亲好者,一个真正的朋友。只有这般的去戏剧化,我们才能感知到东木的真实意图:这个时代不再需要macho了,而是需要更多的爱与哭泣。
话说亚当斯的剧情不是一直都没啥新奇的吗,动作和场景的小细节设计才是亚当斯好玩的地方啊,在喷什么
故事嘛,再看一遍银护2了就当
D+/ 从照片/图像的不可信到类型/形象的不可信,几乎是通过一只鸡穿梭在人物故事和叙事模板之间信笔散文了。当然也可以看作《理查德朱维尔》中那个连接中心与边缘的长镜头所展示出的“边境”扩写。有动人之处甚至有点被煽哭……不过除了一些朴素的良善信念和轻轻落下的生命感怀之外,好像还是没有太多别的东西。
亚当斯一家‖暗黑搞笑一家人,请再来100集
虽然有点少了第一部那种傻而恐怖的灵气,但Different is what the extra“D”in Addams stands for. 是有点破防了……
没有1那么好笑了可能这种片子比较适合日常剧情?
障碍设施过于简单了些,但看见90岁的伊斯特伍德带上牛仔帽还是挺令人激动的。
什 么 东 西🙄️哥特家庭公路片,恶心完了。
续集节奏也太差了,东拼西凑的完全没有给每个人形象加成,叔叔完全变成工具人…也没有第一部那种阴森森的搞笑氛围了,失去了addams的灵魂…
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