麦斯是个大块头的男孩，患有学习障碍，因父亲是杀人犯及能力不足，老是被周遭的人欺侮嘲笑；凯文是矮个子的小男孩，头脑聪明，却因有肢体障碍而被取笑捉弄，他母亲因担忧他的障碍，过度保护，极少让他自由行动。世界总是那么孤独，直到麦斯跟凯文在一次偶然的机缘下相遇，麦斯当凯文的脚，而凯文则当麦斯的头脑，麦斯常背着凯文出游——依他俩人的说法是行侠仗义，他们自封为怪物骑士，打抱不平。两条生命的交会原本以为从此不再孤单，谁知凯文却先一步而去，独留麦斯为自己的人生继续奋斗……这部描写两个不同障碍的男孩由相识到相惜，他们共同经历人生中最美好的短暂时光，编剧巧妙地将有残缺的两人，因透过彼此的互补，而寻得生命中的完美。与其说他们填补彼此生理上的缺憾，还不如说他们给彼此勇气与友情——一个能活得更有尊严有自信的充分必要条件。单翼的天使想在这个世上生存似乎极为不利，人们总是欺可欺者，鲜少有人敢单挑比自己强壮的人，看到别人的缺憾就急着在上面撒盐巴，深怕别人伤得不够深不够重。仍有部分的人对这些特殊的小孩有看不起或避之唯恐不及的心理，凯文的父亲一听到出生的小孩是畸型儿，立刻逃之夭夭，而少数人仍存有因上辈子做了失德的事，所以这辈子必需偿还的风凉心态来看待他们。若大家能更了解这样的残缺并非任何人所愿，且多一分爱心与关怀，相信即使是单翼的天使，也能因而不再孤独饮泣。
法式日记小品我的菜 看的人跟着刺痛 摄影也很好
无疑比蒙吉要差，除了直观的身体疼痛之外还剩下什么呢
结合现实，名字更讽刺了。但不明白女主为什么做不到剪断脐带。如果女人不能掌握子宫的使用权，那只能说，希望消灭性、消灭性别、人造子宫。
相比于柏林的《忍者宝宝》和戛纳的《钛》，这部拿下威尼斯金狮的怀孕题材作品显得更加压抑和稳重，不使用隐喻和概念来包装，不尝试调剂氛围，以极其真实的镜头来书写一位六十年代女学生非法堕胎的全程经历，这样扑面而来的严肃令人喘不过气，奥黛丽·迪万将镜头脂质怼到安娜玛丽亚茫然痛苦的面孔上，一部极具时代性的作品，大概在女性文化史上会留下属于她们的位置。
8。Helpless. ( ; _ ; )
#12，June 2022
导演的镜头美学是全篇最大亮点，利用镜头晃动和景深表现出了很多主角内在与外界的关系或态度，构图上缺乏相关的运用，主要通过演员与演员的距离来表现这方面。
你确定吗？
不加修饰，现实甚至更加惨烈吧，每个人都应该看看。
一直跟随Anne的限制视角，全方位展现个体，令感知赋予，而将至使如此的画外空间交给观众。拍法是学习的方向
4.5不难理解，想想片中的男人都做了什么，简单而深刻，片名具有意义。国外对题材探索的脚步已经甩我们好几条街，而我们还沉浸在虚构爱情或是挥舞励志正能量的大旗…
作为一个男性，我看了之后感受那种下面被踹的重痛。由衷敬佩这个女主角，以及赞叹能拍出这种有如此感官冲击力的电影的制作团队。
全程怼女主拍 镜头和故事都比较单调 没啥兴趣。
新冠很可怕，而远比新冠更可怕的日常数不胜数。特别是在同质的世界下，种种相似相通。最害怕的是，无力。
喜欢它坦率地展现女性欲望。堕胎有罪，性滥可耻，越按捺越蓬，骑枕头或谷仓偷欢，道德之墙拦不住红杏生长；孕后与男同学第一次是被动被迫，后来反而获得主动权，反正有都有了。
开头非常巧妙的小反转，叛逆的变成乖顺的，而框架内的变成了不安定的，照护与被照护的变化让生活这个罐子被晃动了一下，渣子、凝固也隐匿在罐底的东西都浮现出来。瀑布出现时的声效完美，像粗重呼吸，像疯癫前兆。到后半段，从搬家后饭桌那场戏开始有点鸡汤，算是遗憾。前面的部分都可圈可点。口罩遮面，蓝布遮窗，阻隔、遮挡用得真妙，疫情之下，封闭之心被砸开，如冰封碎裂成瀑布，瀑布又缓成溪流。几个人的演技都值得赞叹。
很难不想到四月三周两天，听到自然流产女主又活过来了，堕胎画面适合拿去青少年科普
女性重新夺回身体选择权的一个经历，是如此的痛苦艰辛，用极为私人的视角进入展开故事。对于时代来说挺重要的，对于威尼斯挺平庸的
影片很细腻，完整展示了女孩因意外怀孕所承受的无法言说的心理痛苦和生理痛苦，而且也没有逃避对女性作为人的情欲的刻画。其实男人、女人都有着正常的情欲，但后果只在女性身体上出现，所以女性也承受着情欲的道德压力，成为批判的对象，这是很不公正的。然而，从身体保护的角度来看，尤其是家中是女儿的父母更应该注重性知识的教育，否则这给女孩子带来的伤害太大了。
和《女人韵事》一样的奇效，不是人人都这么幸运啊。冒着生命危险二次堕胎，好心大夫写上自然流产。为了美好前程牺牲了太多，最终也算有一番幡然醒悟的结局吧。背面跟拍和蓝红服装指向明显啊，感觉是很好的宣传教育片。（但与消防小哥的第三次邂逅及一夜情又算什么呢…总之呢，远离男人——生育烦恼会全部消失。正常恋爱也要远离那些愚蠢的人，还有那些不把意外怀孕当回事的人。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
