贝蒂是个才华出众的经济师，但她丑陋的容貌让她处处碰壁，她好不容易被一家着名的时装公司录取，成了总经理阿曼多的秘书，尽管有点屈才，但她仍很满足，因为这样一来她就可以天天见到她的白马王子——阿曼多了。在美女如云的时装公司，贝蒂，这个看上去笨手笨脚的丑丫头，为同事们增添了不少条堪的笑料。更糟糕的是，贝蒂经常在公众场合闯祸出洋相，丢尽了阿曼多的脸，惹得阿曼多大发脾气。公司出现了财务问题，贝蒂一次次帮助阿曼多度过难关，阿曼多渐渐对贝蒂另眼相看，委以重任，这使得贝蒂再次想入非非，以为梦中的爱情就要降临。
倒叙很大程度稀释了初恋的重要性，穿插的字幕和细碎的剪辑，让人差点看不下去
日本版绝美之城（那些让你感觉到活着的时刻）日常又丰盈的打光 就像普通当中的不凡 / 一定会普通 日常的重复 新鲜感与好奇 第一次的紧张 都是生命的奠基时刻 那些你瞳孔放大手心出汗的时刻 不安全 但一点也不普通 /
用Billie Eilish的《Bad Guy》很有意思。电影总体及格，不如第一部惊艳，dream&love，永恒的主题
今年的动画五星。the only way to go is up. 想陷进这样粉色的梦里不醒来。
对我这种脸盲患者太不友好啦！
3.8/看到最后 有点释然也有点哽咽感 这个标题和「无法成为野兽的我们」有异曲同工之妙 这个世界上 有百分之八十的人都是垃圾 还有百分之二十都是人渣 而我们？我们既成不了合格的大人 也做不了凶悍的野兽
讲故事的方式很喜欢，那几个时间节点，结合了当时的一些社会事件。但整体故事很单薄，视角单一。爱不是记得对方多少，而是为对方做过什么，如果没有为对方做过什么，说爱未必显得太廉价，那只是自我感动和对被爱的迷恋罢了，一种和对方无关的自我沉浸。当然也没什么好或不好。人与人之间，无非是合则来不合则去。
3.8/看到最后 有点释然也有点哽咽感 这个标题和「无法成为野兽的我们」有异曲同工之妙 这个世界上 有百分之八十的人都是垃圾 还有百分之二十都是人渣 而我们？我们既成不了合格的大人 也做不了凶悍的野兽
第一部真的太精彩太出类拔萃了，第二部比起来就是平庸之作但是还有些优秀的成份在，他们的嗓子还是这么优秀，音乐也没有第一部这么朗朗上头（U2不熟所以也没有什么感觉。
很爽的音乐剧感，我完全是被想象中万一变真实的舞台震撼到了，太华丽了也。乡村乐队进城实现梦的小感动还是有的，但说实话老板形象愈加崩坏，拿资本反派来平衡美德不完善的小人物实在不是上策，但歌还蛮好听的，btw，环球今年要用bad guy几次？
名为“时代”之梦境的深处是小泽的《天使たちのシーン》。“愛すべき生まれて 育ってくサークル”，这句歌词的“愛すべき”包含着既肯定又否定的暧昧语气，你应该被爱，你值得被补偿这份爱，但你也得到过理所应当的爱。“我们都无法成为大人”的内面就是这个“愛すべき”的依存心，至于“サークル”也并不是世间，而是模糊了某个确切单一的“我”的“我们（ボクたち）”。当然，或许这首诞生于93年的歌原意并非是这样，但这部电影、或说这个当刻的日影（包括动画），就是描述这样的“我们”时代。
想拥有一只永不言弃的考拉🤪
如果对其中的流行歌没什么期待和喜爱，那么就凭这些人物的塑造属实看不下去。
完全是为了打怪而打怪...
从想到不敢想开始逐渐实践 变成现实 这就是小考拉法则🐨
等到伊藤纱利正式出场才觉得被拯救！森山未来怎么时而像宫九时而像柄本佑......
歌单太豪华了，尤其是BONO加盟，演唱会高潮I still haven’t found what I’m looking for 献给追梦人的颂歌，五星好评👍霉霉和碧梨的歌配的情节太逗了哈哈哈，给我宝塔伦的大猩猩打电话（唱歌一如既往好听满天星喜欢
我好喜欢动画片啊！！！我觉得第二部挺不错的，不知道为啥比第一部分低这么多
感知自己已经失去太多可能，也会同时了解所谓人生也只是一些可能，人总是在自己还是无法成为大人的感慨中慢慢长大，那些让身体中的词语终于成佛的无非想念、忏悔和恐惧。难说深入但还真切，突然暗淡的东京塔等细节味道很对，顺记忆一路回溯的结构也发挥了作用。虽然整体上也没给出特别具有新意或深意的表达，但在牵引观众投入情绪的同时还是相当程度上避免了夸饰和矫情。最后的感慨就是已经看到好多部面对或至少涉及疫情下人生存状态和生命体验的日影了，相比那些呈现或创意上的花活，这种敏锐和决心才是创作上真正的当代感和现代性。
这一部剧情着实很一般，但我本质上真的是i舞台，哪怕是动画片也唯爱fabulous的舞台效果👍资本家丑恶嘴脸也被展现得淋漓尽致，能白嫖的绝不花钱，能加塞的绝不走正常流程😅
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