1998年的电视剧《将爱情进行到底》中,杨峥和文慧的故事给70后、80后观众留下了难以磨灭的青春记忆。时隔14年,张一白带着《将爱之因为爱情》回归荧屏。他说,新版《将爱》延续了老版的气质,但故事和人物是全新的。该剧由肖顺尧、张子萱担任男女一号,所有主演都是80后、90后新人。对此,张一白解释说:“这部戏表达了新的爱情观,所以用了新人。而且,对一部作品来说最重要的是故事本身,如果故事不好,再多明星也没用。如果一群新人带着饱满的情绪演绎一个好故事,同样会受到观众欢迎。” 陈意心、朱丹柯(蛋壳)、杜姗、乔晓萱四个女孩临近大学毕业,她们凭借着对红酒的共同爱好,决定一起酿制一批葡萄酒,纪念她们的青春时光。在此期间,她们的命运也悄然发生着转变——身为富商继承人的意心爱上了穷小子黄炼,两人虽一见钟情,却因身份悬殊而不得不面临着离别与放弃;率性狂放的蛋壳与酒庄的青年酿酒师那天是一对欢喜冤家,两人的感情在吵闹中悄然滋生;酒庄女主人杜姗身患重病,却仍笑对人生,为了追寻自认为的美好爱情而屡屡碰壁;乔晓萱出身平凡,她爱慕着另外三个女孩拥有的一切,包括校园里的王子郭艾伦……可随着一个阴险的红酒商人潘肖的出现,女孩们的感情与生活都纷纷遭遇打击,坠入泥潭。但她们最终凭借着智慧与信念,依靠着爱情与友情,重新找到了人生的方向。
变老的一个标准是,不再遇见,逐渐告别。青年时,我们总是遇见新的,遇见新的朋友,遇见新的玩具,遇见新的车子,遇见新的景点,甚至包括幼儿时遇见新的父母;当我们中年时,我们总是逐渐替换,替换掉旧房子,旧车子,旧家具,与老朋友疏远而认识新的朋友;当我们老了,我们就逐渐开始告别,告别工作,告别长辈,告别驾驶技能,告别奔跑能力,甚至告别我们至亲之人,直到没有什么可以再告别的,最后我们与这个世界永别…
偶有环绕相守
“在路上”此前是凯鲁亚克式的,是年轻的,酷的,nomadland完成了一次祛魅,直面了公路电影主人公如何拉屎撒尿的现实问题,但拍得还是很美,每一个片段单看都像纪录片,整体又是电影的,大年初一看对我构成了新的意义
配乐太妙了……
對我而言單純欣賞女主角的演技,以及位於美國大自然絢麗的風光,單憑劇情而言難以對本片產生共情,我認為筆者的想法是割裂的,既想反映這個生活模式,卻放置他們在背景,詩意鏡頭下的劇情空洞無物,情感宣洩不痛不癢
跟马力克比还是差了。比较出彩的部分是偏纪录片的一些片段,借了所谓的真实力量的光。那些所谓马力克式的镜头和剪辑、凝视镜头、科恩嫂的表演,都是按照独立电影的教科书拍法,靠着配乐制造情绪。
See you down the road
美国的无产阶级老人,开着房车四处打工、生活、游荡,也是不幸福啊。
回忆在,人就在。
想看这部现象级电影很久了,刚看完忽而发觉今天是妇女节。美丽的意外。
题材暗合导演的心境吧 ,Andrea arnold拍美国也拍女homeless ,更喜欢导演的上一部
质量不错的,但是评价是不是过誉了?老年《天涯沦落女》➕失落的美国工业之歌。里面的原声音乐有时候挺多余的
What's remembered lives.
美利坚的假大空电影,这种类型片在日影里看过不少,《无依之地》真的找不到亮点。
两小时的情绪
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
anyway,再给麦姐一座小金人吧,演的实在太好了orz
内敛而忧伤。配上宁静忧郁的音乐,想着如果相同的故事也在中国西部上演。。。
跟马力克比还是差了。比较出彩的部分是偏纪录片的一些片段,借了所谓的真实力量的光。那些所谓马力克式的镜头和剪辑、凝视镜头、科恩嫂的表演,都是按照独立电影的教科书拍法,靠着配乐制造情绪。
赵婷的电影确实在一定程度上打碎了近十年来流行文化对于young wild American时代的庸俗想象,引入的萧条、阶级视角也几乎是独异的。但是我稍不满的是刻意强调主人公受文学影响的一面,而且画面配音乐的抒情方式也用得过多而显得偷懒了。印象深刻的是一幕背景音和现实吉他弹唱交叠覆盖的场景,断续的弦乐有一种超拔的视角。
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